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Tracey Emin’s 20-Year Retrospective Lithographic Poster published by the Scottish National Gallery of Modern Art
Publisher: Scottish National Gallery of Modern Art
Publication Date: 2nd August 2008
Dimensions: Height: 70 cm Width: 50 cm
Edition: Open edition but the print run was limited to 500 impressions.
Condition: Excellent
The provocative imagery chosen for the poster advertising her first landmark retrospective held at the Scottish National Gallery of Modern Art from 2 nd August to 9 th November 2008 not only reflects the defiance behind the often-sexually provocative attitudes depicted in her work but also resonates with the feminist tenets she has advanced throughout her career with her wide-ranging creations.
It is after the original photograph of Tracey Emin taken by Scott Douglas MacNee.
The Scottish National Gallery of Modern Art, erring on the side of caution, only printed 500 imprints of this poster, which were all sold out in a matter of days.
Tracey Emin was born in 1963 to Turkish Cypriot parents to Margate in Kent. Her young life was a mixture of promiscuous sex and self-destructive activities as she moved between different men and art schools. Rape, abortion, family tragedy and a host of unpleasant diseases figure in her early life and most of these tragic events were well-documented in the ‘20 Years’ Retrospective held at the Scottish National Gallery of Modern Art.
She was the ‘enfant terrible’ of the group that came to be known as the YBAs in the 1980s (Young British Artists) which included such artists as Sarah Lucas, Damien Hirst, Gary Hume and Sam Taylor-Wood, among others, who were thrusting onto the international art scene shocking images and sex-centred artistic creations and highly conceptual art.
Emin herself burst onto the world art scene in 1997, when her work ‘Everyone I Have Ever Slept with 1963-1995’, a tent appliqued with the names of everyone the artist had ever shared a bed with was shown at Charles Saatchi’s ‘Sensation’ exhibition held at the Royal Academy in London.
Her art is one of disclosure, using her life-events as inspiration for works ranging from painting, drawing, video and installation, to photography, needlework and sculpture.
Emin’s work has an urgency, a here-and-now quality, often with in-your-face sexual imagery with which she attempts to position her oeuvre within the tradition of feminist discourse.
The hopes and frustrations, failures and successes expressed in her work are candid and, at times, both tragic and humorous.
Emin’s transition from a messed-up, angry, rebellious working-class teenager in the 1970s in Margate on a path signposted in the direction of self-destruction, with an interlude in the 1980s as a prominent figure of the YBAs. vilified and feted but central to the media’s love/hate relationship with culture to her emergence in 2007 as a Royal Academician of the Royal Academy of Arts is a truly remarkable story in itself.
She comes across as a great British character and a visual storyteller of complex issues of her times, focusing on events and experiences of her own unusual life.
Emin is now very much a grande dame of the British Art establishment. In 2008 she was UK’s representative at the Venice Biennale.
In December 2011, Emin was appointed Professor of Drawing at the Royal Academy.
Leaving aside the question whether she is a great artist or her creations are simply self-indulgent confessions, her work makes her stand out as the leading artistic standard-bearer for the feminist discourse in the early decades of the 21 st century.
Emin is a consummate publicist and outspoken in her views, especially in the furtherance of feminist causes.
Our Comment
It is reported that demand for the poster was such that the Scottish National Gallery of Modern Art could have sold another 1000 in addition to the 500 they published. The fortunate buyers will most likely hold this iconic poster as a treasured possession. Our research shows that hardly any imprints have appeared on the secondary market since 2008. This striking creation now ranks as an extremely rare poster and should be of especial interest to the emerging class of female art collectors.
In this context it is worth noting that Emin is a highly competent self publicist and always forthright in the articulation of her views, especially in espousing feminist issues dear to her heart.
We confidently predict that Emin’s works will retain their present appeal for decades to come and this landmark poster will emerge as a collector’s item steadily increasing in value.
Affiche lithographique de la rétrospective des 20 ans de Tracey Emin publiée par la Scottish National Gallery of Modern Art
Éditeur : Galerie nationale écossaise d'art moderne
Date de publication : 2 août 2008
Dimensions de l'affiche : Hauteur : 70 cm Largeur : 50 cm
Édition : Édition ouverte mais le tirage a été limité à 500 exemplaires.
État de conservation : Excellent
L'imagerie provocante choisie pour l'affiche annonçant sa première rétrospective historique, qui s'est tenue à la Scottish National Gallery of Modern Art du 2 août au 9 novembre 2008, reflète non seulement le défi que représentent les attitudes souvent sexuellement provocantes dépeintes dans son travail, mais résonne également avec les principes féministes qu'elle a défendus tout au long de sa carrière grâce à ses créations de grande envergure.
Il s'agit d'une photographie originale de Tracey Emin prise par Scott Douglas MacNee.
Par prudence, la Scottish National Gallery of Modern Art n'a imprimé que 500 exemplaires de cette affiche, qui ont tous été vendus en quelques jours.
Tracey Emin est née en 1963 de parents chypriotes turcs à Margate, dans le Kent. Sa jeune vie est un mélange de promiscuité sexuelle et d'activités autodestructrices, alors qu'elle passe d'un homme à l'autre et d'une école d'art à l'autre. Le viol, l'avortement, la tragédie familiale et une foule de maladies désagréables font partie de ses débuts et la plupart de ces événements tragiques ont été bien documentés dans la rétrospective "20 Years" organisée à la Scottish National Gallery of Modern Art.
Elle était l'enfant terrible du groupe connu sous le nom de YBA (Young British Artists) dans les années 1980, qui comprenait des artistes tels que Sarah Lucas, Damien Hirst, Gary Hume et Sam Taylor-Wood, entre autres, qui lançaient sur la scène artistique internationale des images choquantes, des créations artistiques centrées sur le sexe et un art hautement conceptuel.
Emin elle-même a fait irruption sur la scène artistique mondiale en 1997, lorsque son œuvre "Everyone I Have Ever Slept with 1963-1995", une tente ornée des noms de toutes les personnes avec lesquelles l'artiste a partagé un lit, a été présentée à l'exposition "Sensation" de Charles Saatchi, qui s'est tenue à la Royal Academy de Londres.
Son art est celui de la divulgation, utilisant les événements de sa vie comme source d'inspiration pour des œuvres allant de la peinture, du dessin, de la vidéo et de l'installation à la photographie, aux travaux d'aiguille et à la sculpture.
Le travail d'Emin a un caractère urgent, une qualité "ici et maintenant", souvent avec une imagerie sexuelle directe avec laquelle elle tente de positionner son œuvre dans la tradition du discours féministe.
Les espoirs et les frustrations, les échecs et les succès exprimés dans son travail sont francs et, parfois, à la fois tragiques et humoristiques.
La transition d'Emin, d'une adolescente de la classe ouvrière en désordre, en colère et rebelle dans les années 1970 à Margate, sur un chemin balisé en direction de l'autodestruction, avec un intermède dans les années 1980 en tant que figure proéminente des YBA, vilipendée et fêtée mais au cœur de la relation amour/haine des médias avec la culture, à son émergence en 2007 en tant qu'académicienne royale de la Royal Academy of Arts, est une histoire vraiment remarquable en soi.
Elle apparaît comme un grand personnage britannique et une conteuse visuelle des questions complexes de son époque, en se concentrant sur les événements et les expériences de sa propre vie inhabituelle.
Emin est aujourd'hui une grande dame de l'art britannique. En 2008, elle a représenté le Royaume-Uni à la Biennale de Venise.
En décembre 2011, elle a été nommée professeur de dessin à la Royal Academy.
Indépendamment de la question de savoir si elle est une grande artiste ou si ses créations ne sont que des confessions complaisantes, son travail fait d'elle le principal porte-drapeau artistique du discours féministe des premières décennies du XXIe siècle.
Emin est une publiciste accomplie et n'hésite pas à exprimer ses opinions, en particulier pour faire avancer les causes féministes.
Notre commentaire
La demande pour cette affiche était telle que la Scottish National Gallery of Modern Art aurait pu en vendre 1000 autres en plus des 500 qu'elle a publiés. Les heureux acquéreurs conserveront probablement cette affiche emblématique comme un trésor. Nos recherches montrent qu'il n'y a pratiquement pas eu d'impressions sur le marché secondaire depuis 2008. Cette création saisissante fait désormais partie des affiches extrêmement rares et devrait intéresser tout particulièrement la classe émergente des collectionneuses d'art.
Dans ce contexte, il convient de noter qu'Emin est une publiciste très compétente et toujours franche dans l'expression de ses opinions, en particulier lorsqu'il s'agit d'épouser les questions féministes qui lui tiennent à cœur.
Nous sommes convaincus que les œuvres d'Emin conserveront leur attrait actuel pendant des décennies et que cette affiche emblématique deviendra une pièce de collection dont la valeur augmentera régulièrement.
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