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August Kiss (1802 Paprotzan - 1865 Berlin), Fighting Amazon, around 1880, bronzed zinc cast on a naturalistic plinth, 41 cm (height), 45 cm (length), 30 cm (depth), weight 8.6 kg.
- Tail newly fixed, spearhead somewhat bent, isolated rubbed areas where the zinc shimmers through. Overall in excellent condition for its age.
- In the name of freedom -
Without having received a commission for it, August Kiss began modeling the artistic idea for his masterpiece in clay in 1837. By 1839 he had found the final form, the presentation of which aroused such enthusiasm that an appeal for funds, supported by Frederick William IV, provided the means to have the sculpture cast in a monumental form by Christoph Heinrich Fischer in 1842 and placed prominently on the left side of the staircase of the Altes Museum in 1843. Shortly before, Kiss had executed the group in marble for King Ludwig I of Bavaria. In 1865, he created another version in marble, which is now in the Antwerp Art Museum.
A full-size electroformed cast, made by the Geiss foundry in Berlin in 1851, won the Grand Prize at the London World's Fair that year and was exhibited at the Crystal Palace in New York in 1853, making August Kiss an internationally sought-after artist.
The bare-breasted Amazon is attacked by a mighty panther, which bites into the horse's neck and inflicts deep wounds with its claws. The predator is possessed by the hunting instinct, while the horse, its eyes wide with terror, tries to rear up to shake off the aggressor, to which it would have succumbed completely if the Amazon had not fearlessly fought off the attacker with her spear. Even gripped by the fury of an uncontainable determination, she strikes a powerful death blow with her hair flowing and defeats the beast.
The entire group of sculptures proclaims the physical and physical forces at work. The panther's tail is curled up with energy, while the horse's tail is erect. Even the Amazon's big toe is splayed out, testifying to her almost superhuman tension. from every angle, the sculpture reveals a different aspect of the battle for life and death, with a level of detail and precision that makes the large-scale zinc casting before our eyes a technical masterpiece.
The Fighting Amazon is a transposition of St. George fighting the dragon into the iconography of antiquity. The fact that St. George fighting on horseback was also an important theme for Kiss is illustrated by his monumental St. George, created in 1855 for the castle courtyard, which today stands in the Nikolai quarter. The transfer to ancient iconography makes the Christian metaphysical of good against evil much more political. Accordingly, the Amazon wears a Phrygian cap, which has become a universal symbol of freedom since the French Revolution, on the assumption that it was the headgear of freed slaves. The attack of the black panther, which - in contrast to the lion or tiger - stands for the dark forces, is therefore also an attack on the liberal Prussian state, in which the palace as the monarch's residence and the museum as a civic temple form a synthesis. Kiss's work was therefore financed by a fund-raising campaign by the citizens of Berlin, supported by Frederick William IV.
with its expressiveness overcoming the dignity of Christian Daniel Rauch's classicism, The Fighting Amazon had such a stylistic impact that Albert Wolff's Lion Fighter on Horseback was erected on the opposite side of the staircase in 1861-also made possible by donations from citizens. The sculptural pair was copied in bronze in 1929 for the staircase of the Philadelphia Museum of Art, where it also flanks the entrance to the museum.
About the artist
August Kiss, the son of an ironworks inspector, was familiar with the art of metal casting from the very beginning. After an apprenticeship at the ironworks in Paprotzan and at the model workshop of the Royal Iron Foundry in Gliwice, he worked from 1822 at the Royal Iron Foundry in Berlin, which met the increasing demand for artistic iron casting that arose with the Napoleonic Wars. Even the finest jewelry was made of iron, whose black patina gave the metal an elegant appearance
Parallel to his work for the foundry, Kiss studied at the Academy of Fine Arts and, from 1825, became a student and then a collaborator of the most important bronze sculptor of his time and co-founder of the Berlin School of Sculpture, Christian Daniel Rauch, whose major work was the monumental equestrian statue of Frederick the Great erected on Unter den Linden in 1851. He also worked for Christian Friedrich Tieck, another protagonist of the Berlin School. Kiss played a key role in the creation of the horses for the cast iron Dioscuri, Castor and Pollux as horse tamers (1826-28), for the roof of the Altes Museum (1825-30), which was still under construction. This led to a friendship with the architect of the Altes Museum, Karl Friedrich Schinkel, with whom Kiss collaborated on several occasions. He received the state commission for the now destroyed tympanum of Schinkel's Nikolaikirche in Potsdam (1833-35). The fact that the state awarded the commission to an artist who was barely thirty years old testifies to the high esteem in which Kiss was already held. His real artistic breakthrough, however, came with the Fighting Amazon, which was placed on the left side of the staircase of the Altes Museum in 1843. with this work, he finally broke free from the quiet dignity of Rauch's classicism and found his own dramatic style, which shaped Berlin's Neo-Baroque. The work, which was financed by donations from citizens, made Kiss an internationally sought-after artist and earned him the reputation of being the best artist of his time to depict horses.
In the wake of the Amazon, he created monumental equestrian statues of Frederick the Great (1841, Breslau), Frederick William III (1844, Königsberg / 1847, Breslau) and St. George (1855, Nikolaiviertel Berlin). He also created the statues of Wilhelm Beuth (1854-61, Schinkelplatz) and Hans Karl von Winterfeldt (1861, Zietenplatz) for the Berlin Palace District.
Kiss was so successful with his art during his lifetime that he was able to donate 300,000 marks to the National Gallery for the purchase of new works.
Selected bibliography
Fabian Selle: Die Skulpturengruppe „Amazone“ vor dem Alten Museum in Berlin von August Kiss, 1837 - 1842, Saarbrücken 2009.
August Kiss (1802 Paprotzan - 1865 Berlin), Amazone combattante, vers 1880, zinc bronzé coulé sur un socle naturaliste, 41 cm (hauteur), 45 cm (longueur), 30 cm (profondeur), poids 8,6 kg.
- La queue vient d'être fixée, le fer de lance est un peu tordu, quelques zones frottées isolées où le zinc transparaît. L'ensemble est en excellent état pour son âge.
- Au nom de la liberté -
Sans avoir reçu de commande, August Kiss a commencé à modeler l'idée artistique de son chef-d'œuvre dans l'argile en 1837. En 1839, il a trouvé la forme définitive, dont la présentation a suscité un tel enthousiasme qu'un appel de fonds, soutenu par Frédéric-Guillaume IV, a permis de faire couler la sculpture sous une forme monumentale par Christoph Heinrich Fischer en 1842 et de la placer en évidence sur le côté gauche de l'escalier de l'Altes Museum en 1843. Peu de temps auparavant, Kiss avait exécuté le groupe en marbre pour le roi Louis Ier de Bavière. En 1865, il créa une autre version en marbre, qui se trouve aujourd'hui au Musée des Beaux-Arts d'Anvers.
Un moulage électroformé grandeur nature, réalisé par la fonderie Geiss de Berlin en 1851, a remporté le Grand Prix de l'Exposition universelle de Londres la même année et a été exposé au Crystal Palace de New York en 1853, faisant d'August Kiss un artiste internationalement recherché.
L'amazone aux seins nus est attaquée par une puissante panthère, qui mord le cou du cheval et lui inflige de profondes blessures avec ses griffes. Le prédateur est possédé par l'instinct de chasse, tandis que le cheval, les yeux écarquillés de terreur, tente de se cabrer pour repousser l'agresseur, ce à quoi il aurait succombé complètement si l'amazone n'avait pas repoussé sans crainte l'assaillant avec sa lance. Même saisie par la fureur d'une détermination incontrôlable, elle assène un puissant coup mortel avec ses cheveux flottants et vainc la bête.
L'ensemble du groupe de sculptures proclame les forces physiques et corporelles à l'œuvre. La queue de la panthère est recroquevillée avec énergie, tandis que celle du cheval est dressée. Sous tous les angles, la sculpture révèle un aspect différent de la bataille pour la vie et la mort, avec un niveau de détail et de précision qui fait de la coulée de zinc à grande échelle sous nos yeux un chef-d'œuvre technique.
L'Amazone combattante est une transposition de Saint-Georges combattant le dragon dans l'iconographie de l'Antiquité. Le fait que Saint-Georges combattant à cheval était également un thème important pour Kiss est illustré par son Saint-Georges monumental, créé en 1855 pour la cour du château, qui se trouve aujourd'hui dans le quartier Nikolaï. Le recours à l'iconographie ancienne rend la métaphysique chrétienne du bien contre le mal beaucoup plus politique. Ainsi, l'amazone porte un bonnet phrygien, devenu un symbole universel de liberté depuis la Révolution française, en partant du principe qu'il s'agissait du couvre-chef des esclaves affranchis. L'attaque de la panthère noire, qui, contrairement au lion ou au tigre, représente les forces obscures, est donc également une attaque contre l'État libéral prussien, dans lequel le palais en tant que résidence du monarque et le musée en tant que temple civique forment une synthèse. L'œuvre de Kiss a donc été financée par une campagne de collecte de fonds auprès des citoyens de Berlin, avec le soutien de Frédéric-Guillaume IV.
l'Amazone combattante, dont l'expressivité l'emporte sur la dignité du classicisme de Christian Daniel Rauch, a eu un tel impact stylistique que le Lion combattant à cheval d'Albert Wolff a été érigé sur le côté opposé de l'escalier en 1861 - également grâce aux dons des citoyens. La paire de sculptures a été copiée en bronze en 1929 pour l'escalier du Philadelphia Museum of Art, où elle flanque également l'entrée du musée.
À propos de l'artiste
August Kiss, fils d'un inspecteur des forges, s'est familiarisé dès le début avec l'art de la fonte des métaux. Après un apprentissage à l'usine sidérurgique de Paprotzan et à l'atelier de modelage de la Fonderie royale de fer de Gliwice, il travaille à partir de 1822 à la Fonderie royale de fer de Berlin, qui répond à la demande croissante de fonte artistique apparue avec les guerres napoléoniennes. Même les bijoux les plus raffinés étaient fabriqués en fer, dont la patine noire conférait au métal une apparence élégante
Parallèlement à son travail pour la fonderie, Kiss étudie à l'Académie des beaux-arts et, à partir de 1825, devient l'élève puis le collaborateur du plus important sculpteur de bronze de son temps et cofondateur de l'École de sculpture de Berlin, Christian Daniel Rauch, dont l'œuvre majeure est la statue équestre monumentale de Frédéric le Grand érigée sur Unter den Linden en 1851. Il a également travaillé pour Christian Friedrich Tieck, un autre protagoniste de l'école de Berlin. Kiss joue un rôle essentiel dans la création des chevaux des Dioscures en fonte, Castor et Pollux en dompteurs de chevaux (1826-28), pour le toit de l'Altes Museum (1825-30), qui était encore en construction. Il se lie alors d'amitié avec l'architecte de l'Altes Museum, Karl Friedrich Schinkel, avec lequel il collabore à plusieurs reprises. Il reçoit la commande de l'État pour le tympan, aujourd'hui détruit, de l'église Nikolaikirche de Schinkel à Potsdam (1833-35). Le fait que l'État ait attribué cette commande à un artiste âgé d'à peine trente ans témoigne de la haute estime dont jouissait déjà Kiss. Avec cette œuvre, il s'affranchit enfin de la dignité tranquille du classicisme de Rauch et trouve son propre style dramatique, qui façonnera le néobaroque berlinois. L'œuvre, financée par les dons des citoyens, a fait de Kiss un artiste internationalement recherché et lui a valu la réputation d'être le meilleur artiste de son temps pour représenter des chevaux.
Dans le sillage de l'Amazone, il réalise les statues équestres monumentales de Frédéric le Grand (1841, Breslau), de Frédéric Guillaume III (1844, Königsberg / 1847, Breslau) et de Saint-Georges (1855, Nikolaiviertel Berlin). Il a également créé les statues de Wilhelm Beuth (1854-61, Schinkelplatz) et de Hans Karl von Winterfeldt (1861, Zietenplatz) pour le quartier du château de Berlin.
Kiss a connu un tel succès artistique de son vivant qu'il a pu faire don de 300 000 marks à la Galerie nationale pour l'achat de nouvelles œuvres.
Bibliographie sélective
Fabian Selle : Die Skulpturengruppe "Amazone" vor dem Alten Museum in Berlin von August Kiss, 1837 - 1842, Saarbrücken 2009.
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