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Original china ink drawing on paper by George Grosz, representing a typical subject of social and family issues. Provenance: Grosz Foundation (Registration Numer 2.79.2) Certification of authenticity by Prof. Claudio Bruni Sakraischik date ferry 29, 1980 and numbered 318/80. References/Publications - ''Uber Alles die Liede, Ed. Cassirer, Berlin 1930, no. 90. - ''Love Love All and Other Drawings'', 120 Works by G. Grosz, Ed. Dover, New York 1971, no. 42. George Grosz (July 26, 1893 – July 6, 1959) was a prominent member of the Berlin Dada and New Objectivity group, known especially for his savagely caricatural drawings of Berlin life in the 1920s. George Grosz was born Georg Ehrenfried Groß in Berlin, Germany but changed his name in 1916 out of a romantic enthusiasm for America that originated in his early reading of the books of James Fenimore Cooper, Bret Harte and Karl May, and which he retained for the rest of his life. (His artist friend and collaborator Helmut Herzfeld changed his name to John Heartfield at the same time). In 1914 Grosz volunteered for military service; like many other artists, he embraced the first world war as ''the war to end all wars'', but he was quickly disillusioned and was given a discharge after hospitalization in 1915. In January 1917 he was drafted for service, but in May he was discharged as permanently unfit. Grosz was arrested during the Spartakus uprising in January 1919, but escaped using fake identification documents; he joined the Communist Party of Germany (KPD) in the same year. In 1921 Grosz was accused of insulting the army, which resulted in a 300 German Mark fine and the destruction of the collection Gott mit uns (''God with us''), a satire on German society. Grosz left the KPD in 1922 after having spent five months in Russia and meeting Lenin and Trotsky, because of his antagonism to any form of dictatorial authority. In his drawings, usually in pen and ink which he sometimes developed further with watercolor, Grosz did much to create the image most have of Berlin and the Weimar Republic in the 1920s. Corpulent businessmen, wounded soldiers, prostitutes, sex crimes and orgies were his great subjects. His draftsmanship was excellent although the works he is best known for adopt a deliberately crude form of caricature. His oeuvre includes a few absurdist works, such as ''Remember Uncle August the Happy Inventor'' which has buttons sewn on it (see it here), and also includes erotica, such as these drawings in the World Museum of Erotic Art. Bitterly anti-Nazi, Grosz left Germany in 1932 and was invited to teach at the Art Students League of New York in 1933, where he would teach intermittently until 1955. He became a naturalized citizen of the United States in 1938. Although a softening of his style had been apparent since the late 1920s, Grosz's work turned toward a sentimental romanticism in America, a change generally seen as a decline. He continued to exhibit regularly. He painted Cain, or Hitler in Hell (1944), showing the dead attacking Hitler in Hell, and in 1946 he published his autobiography, A Little Yes and a Big No. In the 1950s he opened a private art school at his home and also worked as Artist in Residence at the Des Moines Art Center. Grosz was elected to the American Academy of Arts and Letters in 1954. Even though he had American citizenship, he resolved to return to Berlin in 1959 where he died on July 6 of that year from the effects of falling down a flight of stairs after a night of drinking. In 1960, Grosz was the subject of the Oscar-nominated short film George Grosz' Interregnum. This artwork is shipped from Italy. Under existing legislation, any artwork in Italy created over 70 years ago by an artist who has died requires a licence for export regardless of the work’s market price. The shipping may require additional handling days to require the licence according to the final destination of the artwork.
Dessin original à l'encre de chine sur papier de George Grosz, représentant un sujet typique des questions sociales et familiales. Provenance : Fondation Grosz (numéro d'enregistrement 2.79.2) Certification d'authenticité par le Prof. Claudio Bruni Sakraischik, date du ferry 29, 1980 et numéro 318/80. Références/Publications - ''Uber Alles die Liede, Ed. Cassirer, Berlin 1930, n° 90. - Love Love All and Other Drawings", 120 œuvres de G. Grosz, Ed. Douvres, New York 1971, no. 42. George Grosz (26 juillet 1893 - 6 juillet 1959) était un membre éminent du groupe Berlin Dada et Nouvelle Objectivité, connu surtout pour ses dessins sauvagement caricaturaux de la vie berlinoise dans les années 1920. George Grosz est né Georg Ehrenfried Groß à Berlin, en Allemagne, mais il a changé de nom en 1916 en raison d'un enthousiasme romantique pour l'Amérique, né de sa lecture précoce des livres de James Fenimore Cooper, Bret Harte et Karl May, qu'il a conservé toute sa vie. (Son ami artiste et collaborateur Helmut Herzfeld a changé son nom en John Heartfield à la même époque). En 1914, Grosz se porte volontaire pour le service militaire ; comme beaucoup d'autres artistes, il embrasse la première guerre mondiale comme "la guerre qui mettra fin à toutes les guerres", mais il est rapidement désillusionné et reçoit une décharge après une hospitalisation en 1915. En janvier 1917, il a été appelé sous les drapeaux, mais en mai, il a été libéré comme définitivement inapte au service. Grosz a été arrêté lors du soulèvement de Spartakus en janvier 1919, mais il s'est échappé en utilisant de faux documents d'identité ; il a rejoint le Parti communiste allemand (KPD) la même année. En 1921, Grosz est accusé d'avoir insulté l'armée, ce qui lui vaut une amende de 300 marks allemands et la destruction de la collection Gott mit uns ("Dieu avec nous"), une satire sur la société allemande. Grosz quitte le KPD en 1922 après avoir passé cinq mois en Russie et rencontré Lénine et Trotsky, en raison de son antagonisme à toute forme d'autorité dictatoriale. Dans ses dessins, généralement à la plume et à l'encre qu'il développe parfois à l'aquarelle, Grosz a beaucoup fait pour créer l'image que l'on a le plus de Berlin et de la République de Weimar dans les années 1920. Des hommes d'affaires corpulents, des soldats blessés, des prostituées, des crimes sexuels et des orgies étaient ses grands sujets. Son talent de dessinateur était excellent, bien que les œuvres pour lesquelles il est le plus connu adoptent une forme de caricature délibérément grossière. Son œuvre comprend quelques œuvres absurdes, comme "Souvenez-vous de l'oncle August l'heureux inventeur", sur lequel sont cousus des boutons (voir ici), et comprend également des œuvres érotiques, comme ces dessins du Musée mondial d'art érotique. Amerement anti-nazi, Grosz quitte l'Allemagne en 1932 et est invité à enseigner à l'Art Students League of New York en 1933, où il enseignera par intermittence jusqu'en 1955. Il est naturalisé citoyen américain en 1938. Bien qu'un adoucissement de son style soit apparent depuis la fin des années 1920, l'œuvre de Grosz se tourne vers un romantisme sentimental en Amérique, un changement généralement considéré comme un déclin. Il continue à exposer régulièrement. Il peint Cain, ou Hitler en enfer (1944), montrant les morts qui attaquent Hitler en enfer, et en 1946, il publie son autobiographie, Un petit oui et un grand non. Dans les années 1950, il ouvre une école d'art privée à son domicile et travaille également comme artiste en résidence au centre d'art de Des Moines. Grosz a été élu à l'Académie américaine des arts et des lettres en 1954. Bien qu'il ait la citoyenneté américaine, il décide de rentrer à Berlin en 1959 où il meurt le 6 juillet de cette année-là des suites d'une chute dans les escaliers après une nuit de beuverie. En 1960, Grosz est le sujet du court-métrage Interregnum de George Grosz, nominé aux Oscars. Cette œuvre d'art est expédiée d'Italie. En vertu de la législation en vigueur, toute œuvre d'art créée en Italie il y a plus de 70 ans par un artiste décédé doit faire l'objet d'une licence d'exportation, quel que soit le prix du marché de l'œuvre. L'expédition peut nécessiter des jours de manutention supplémentaires pour obtenir la licence en fonction de la destination finale de l'œuvre d'art.
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