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Beautiful and interesting watercolor painting on paper attributed to the great Neapolitan artist Domenico Morelli.
It depicts one of his favorite subjects, namely an oriental woman caught in a naturalistic attitude.
In this beautiful painting we have a young woman holding a wineskin held with rare elegance.
Signed at lower right “Morelli.”
This artwork, never before on the market, comes from a private collection and is beautified by an impressive antique frame in gilded wood, in almost perfect condition.
The painting is also protected by glass
Certificate of authenticity issued by Sabrina Egidi official Expert in Italian furniture for the Chamber of Commerce of Rome and for the Rome Civil Courts.
Dimensions are frame included
Domenico Morelli (4 August 1823 – 13 August 1901)[1] was an Italian painter, who mainly produced historical and religious works.
Morelli was immensely influential in the arts of the second half of the 19th century, both as director of the Accademia di Belle Arti in Naples, but also because of his rebelliousness against institutions: traits that flourished into the passionate, often patriotic, Romantic and later Symbolist subjects of his canvases.
Morelli was the teacher of Vincenzo Petrocelli, Ulisse Caputo, and Anselmo Gianfanti.
He was born to a poor family in Naples.
His mother had hoped he would become a priest.
His precocious talent was noted, and he was enrolled at the Royal Academy of Fine Arts in Naples in 1836–1846, where he befriended Francesco Altamura.
His early works contain imagery drawn from the Medieval stories and Romantic poets such as Byron. In 1845, he painted a prize-winning L' angelo che porta le anime al Purgatorio dantesco.
In 1845–46, with the painting of Saul calmato da David, and help from a generous patron, the lawyer Ruggiero, he won a fellowship to study in Rome.
In 1847–48, he painted Il corsaio and Una sfida di Trovatori, the prize-winning Bacio del Corsaro, and Goffredo a cui appare l'angelo. In 1847 at Rome, he painted a Madonna che culla il bambino, aiutata da San Giovanni.
Morelli had just returned to Naples, when the insurrections of 1848 erupted in Naples.
He joined the protesters in the barricades on via Toledo, and was wounded, nearly killed, and briefly imprisoned. In a retrospective published after his death, Isabella Anderton would label Domenico as one of the warrior artists of Italy, a group which also included Filippo Palizzi, Telemaco Signorini, Stefano Ussi, and Francesco Saverio Altamura.
Released, Morelli returned to Rome.
He painted Van der Welt in mezzo ai corsari sopra una via romita (1851) and Cesare Borgia a Capita in mezzo ad una folla di fanciulle.
In 1855 at the Florentine Exposition, he displayed his famous The Iconoclasts.
He participated in the Universal Exposition in Paris in 1855. Later, in Florence, he was an active participant in the Macchiaioli discussions on Realism.
Morelli claimed that it was these discussions that made his own work less academic and helped him to develop a freer style and to experiment with color. In this period, he is grouped into the school of Realism
In 1857, he won a contest to design the decoration of the Church of San Francesco of Gaeta, a project never completed. On a trip to Milan he painted Count di Ijara, Pompeian Bath, and a Madonna Addolorata. By 1857, he had returned to Naples, painting a Torquato Tasso. For the ceiling of the Royal chapel of Naples, he painted an Assumption of the Virgin.
He was a member of an independent society, led by his friend Filippo Palizzi, to promote the liberal arts, called the Societa Promotrice in 1862.
He was appointed consultant for new acquisitions of the Capodimonte art museum in Naples and, thus, had significant impact on the subsequent direction of the collections.
In 1868, Morelli became a professor of painting at his old Academy, which now became the Royal Institute of Fine Arts in Naples.
from that period onward, his interest turned to religious and mystical themes, drawn from mostly Christian, but also Jewish and Muslim traditions. Perhaps best known from this period is the Assumption on the ceiling of the Royal Palace in Naples.
Morelli was also one of the collaborators for the illustrations of the Amsterdam Bible in 1895.
from 1899 until his death, he was president of the Royal Academy of Fine Arts in Naples.
Morelli late in life won many awards and distinctions. he was named honorary professor of the principal academies of Italy and Europe, commendatore of the Order of SS. Maurizio e Lazzaro and of the Order of the Crown of Italy, and cavaliere dell' Ordine civile di Savoia.
In June, 1886, he was knighted a senator by the King. He died on 13 August 1901 in Naples.
Among his many pupils were Giuseppe Costa, Francesco Paolo Michetti, Vittorio Matteo Corcos, Giuseppe Boschetto, Camillo Miola, Edoardo Tofano, Antonio Mancini, Vincenzo Montefusco and Enrico Salfi. Morelli designed the frescoes painted for the tomb of Giacomo Leopardi, located in the church of San Vitale at Fuorigrotta, but they were completed posthumously by his son-in-law, Paolo Vetri.
Belle et intéressante aquarelle sur papier attribuée au grand artiste napolitain Domenico Morelli.
Elle représente l'un de ses sujets favoris, à savoir une femme orientale prise dans une attitude naturaliste.
Dans cette belle peinture, on voit une jeune femme tenant une outre avec une rare élégance.
Signé en bas à droite "Morelli"
Cette œuvre d'art, jamais présentée sur le marché, provient d'une collection privée et est embellie par un impressionnant cadre ancien en bois doré, en quasi parfait état.
Le tableau est également protégé par une vitre
Certificat d'authenticité délivré par Sabrina Egidi, expert officiel en mobilier italien auprès de la Chambre de commerce de Rome et des tribunaux civils de Rome.
Les dimensions sont celles du cadre inclus
Domenico Morelli (4 août 1823 - 13 août 1901)[1] était un peintre italien, qui a principalement réalisé des œuvres historiques et religieuses.
Morelli a exercé une influence considérable sur les arts de la seconde moitié du XIXe siècle, à la fois en tant que directeur de l'Accademia di Belle Arti à Naples, mais aussi en raison de sa rébellion contre les institutions : des traits qui se sont épanouis dans les sujets passionnés, souvent patriotiques, romantiques et, plus tard, symbolistes de ses toiles.
Morelli a été le professeur de Vincenzo Petrocelli, Ulisse Caputo et Anselmo Gianfanti.
Il est né dans une famille pauvre de Naples.
Sa mère souhaitait qu'il devienne prêtre.
Son talent précoce est remarqué et il est inscrit à l'Académie royale des beaux-arts de Naples entre 1836 et 1846, où il se lie d'amitié avec Francesco Altamura.
Ses premières œuvres contiennent des images tirées des histoires médiévales et des poètes romantiques tels que Byron. En 1845, il peint L'angelo che porta le anime al Purgatorio dantesco, qui remporte un prix.
En 1845-46, avec le tableau Saul calmato da David et l'aide d'un généreux mécène, l'avocat Ruggiero, il obtient une bourse pour étudier à Rome.
En 1847-48, il peint Il corsaio et Una sfida di Trovatori, le primé Bacio del Corsaro et Goffredo a cui appare l'angelo. En 1847, à Rome, il peint une Madone che culla il bambino, aiutata da San Giovanni.
Morelli vient de rentrer à Naples lorsque les insurrections de 1848 éclatent à Naples.
Il rejoint les manifestants sur les barricades de la via Toledo et est blessé, presque tué et brièvement emprisonné. Dans une rétrospective publiée après sa mort, Isabella Anderton qualifiera Domenico d'artiste guerrier de l'Italie, un groupe qui comprend également Filippo Palizzi, Telemaco Signorini, Stefano Ussi et Francesco Saverio Altamura.
Libéré, Morelli retourne à Rome.
Il peint Van der Welt in mezzo ai corsari sopra una via romita (1851) et Cesare Borgia a Capita in mezzo ad una folla di fanciulle.
En 1855, à l'exposition florentine, il expose son célèbre tableau Les Iconoclastes.
Il participe à l'Exposition universelle de Paris en 1855. Plus tard, à Florence, il participe activement aux discussions des Macchiaioli sur le réalisme.
Morelli affirme que ce sont ces discussions qui ont rendu son propre travail moins académique et l'ont aidé à développer un style plus libre et à expérimenter la couleur. À cette époque, il est rattaché à l'école du réalisme
En 1857, il remporte un concours pour la décoration de l'église San Francesco de Gaète, projet qui n'aboutira jamais. Lors d'un voyage à Milan, il peint le comte d'Ijara, le bain pompéien et une Madone Addolorata. En 1857, il retourne à Naples et peint un Torquato Tasso. Pour le plafond de la chapelle royale de Naples, il peint une Assomption de la Vierge.
Il est membre d'une société indépendante, dirigée par son ami Filippo Palizzi, pour promouvoir les arts libéraux, appelée Societa Promotrice en 1862.
Il est nommé conseiller pour les nouvelles acquisitions du musée d'art de Capodimonte, à Naples, et exerce ainsi une influence considérable sur l'orientation ultérieure des collections.
En 1868, Morelli devient professeur de peinture à son ancienne académie, devenue l'Institut royal des beaux-arts de Naples.
à partir de cette période, son intérêt se porte sur les thèmes religieux et mystiques, issus principalement des traditions chrétiennes, mais aussi juives et musulmanes. L'Assomption du plafond du Palais royal de Naples est peut-être la plus connue de cette période.
Morelli a également collaboré aux illustrations de la Bible d'Amsterdam en 1895.
de 1899 à sa mort, il est président de l'Académie royale des beaux-arts de Naples.
Morelli a reçu de nombreux prix et distinctions à la fin de sa vie. Il a été nommé professeur honoraire des principales académies d'Italie et d'Europe, commendatore de l'Ordre des SS. Maurizio e Lazzaro et de l'Ordre de la Couronne d'Italie, et cavaliere dell' Ordine civile di Savoia.
En juin 1886, il est fait sénateur par le roi. Il meurt le 13 août 1901 à Naples.
Parmi ses nombreux élèves, citons Giuseppe Costa, Francesco Paolo Michetti, Vittorio Matteo Corcos, Giuseppe Boschetto, Camillo Miola, Edoardo Tofano, Antonio Mancini, Vincenzo Montefusco et Enrico Salfi. Morelli a conçu les fresques peintes pour le tombeau de Giacomo Leopardi, situé dans l'église San Vitale de Fuorigrotta, mais elles ont été achevées à titre posthume par son gendre, Paolo Vetri.
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