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Frederick Lee Bridell.
English ( b.1831 – d.1863 ).
Portland Roads and Sandsfoot Castle from Weymouth, 1856.
Watercolour, Bodycolour, Pen & Ink On Paper.
Signed & Dated Lower Left.
Image size 6.3 inches x 10.4 inches ( 16cm x 26.5cm ).
Frame size 15.4 inches x 19.7 inches ( 39cm x 50cm ).
This original watercolour is by Frederick Lee Bridell and is dated 1856.
The painting is presented and supplied in a sympathetic contemporary replacement frame (which is shown in these photographs), mounted using new conservation materials and behind non-reflective Tru Vue UltraVue® UV70 glass.
This antique painting is in good condition, defying its age. It is supplied ready to hang and display.
The watercolour is signed and dated lower left.
Frederick Lee Bridell was a popular and talented artist in nineteenth century Britain. He was born at Southampton in 1831, the third child and only son of John Bridell, a carpenter and his wife Amelia. Frederick received only a rudimentary education and was obliged by family circumstances to leave school early in order to earn a living. According to contemporary sources however, he had been drawing and writing verse from the age of 9. At 15 he was working in his native town as a portrait painter and made the acquaintance of Henry Rose, later a printer and engraver in Southampton, who encouraged his obvious talent His portrait of Henry Rose attracted the notice of art restorer and picture dealer, Edwin Holder, who subsequently employed him on a five-year apprenticeship to reproduce portraits. Holder also allowed Bridell to reside with him and his family near Bray in Berkshire, and later funded his art education abroad.
After a short period in Paris, where he copied works in the Louvre, Bridell established himself in Munich. Here he became influenced by the Dutch school, copying works by Cuyp, Van der Velde and Berchem. He started producing wonderful landscapes, which were his preference.
Between 1853 and 1855 Bridell travelled extensively in Europe. He had a short period in Paris, where he copied works in the Louvre, then established himself in Munich where he became influenced by the Dutch school, copying works by Cuyp, Van der Velde and Berchem. He then went to Austria where he was inspired by the mountainous landscapes of the Tyrol. Having learnt the techniques of the great masters by copying their work, he returned to England and completed his own landscape works from sketches made on his travels. He also painted portraits of wealthy Southampton residents.
Between 1853 and 1855 he travelled in France, Germany and Austria where he was inspired by the mountainous landscapes of the Tyrol. On returning to England he completed works from sketches made on his European travels and painted a number of portraits of wealthy Southampton inhabitants.
By 1858 Bridell had acquired a new patron, James Woolff, a shipping magnate of Bevois Mount. Woolff established a Bridell gallery at his home and allowed visitors to view the paintings. Bridell set up a new studio at Highfield Lodge, where he worked on the large painting ‘The Temple of Venus’.
Later in 1858, and now free from his financial constraints, Bridell travelled to Italy in and set up a studio in Rome, near the Spanish Steps. In Rome he met Eliza Florence Fox, the daughter of Mr. W.J. Fox, who was at that time the Member of Parliament for Oldham. They were both passionate about art and culture and after a whirlwind romance they married the following year. Eliza was well known to influential writers and thinkers of the time and Robert Browning ‘gave her away’ at the wedding ceremony. The newly wedded couple had their wedding breakfast at the Browning apartment in Bocca di Leon, where they were entertained by Elizabeth Barrett Browning.
Bridell’s new wife was herself a lady of much artistic talent and two days after they were married both were working in their respective studios. In1859, perhaps to mark their marriage, Eliza painted Bridell’s portrait.
During their short marriage Bridell’s output flourished, and he perfected his delicate yet powerful style. He completed and he exhibited his finest work ‘The Coliseum by Moonlight’, which was afterwards included in the International Exhibition of 1862. Today this is sometimes displayed in Southampton Art gallery. His other important paintings were ‘The Temple of Love’, often compared to the work of Turner, from Spenser’s ‘Fairie Queene’, and ‘Sunset on the Atlantic’.
Driven by his all-consuming desire to record the grand vistas before him, for a while he ignored the tuberculosis that was taking hold of his body. The couple travelled to the Lakes of Northern Italy in the hope that the cool mountain air would improve his condition, and he remained inspired and painted as much as he could.
Returning to England in 1863, he completed a painting of a very English scene of a graveyard overlooking the sea, perhaps recognising the inevitability of his approaching death. He died of consumption in Kensington in August of that year and was buried in Brompton Cemetery. He was only 32 years old and was outlived by both parents and a sister.
Bridell had exhibited at the Royal Academy, first sending his picture ‘A Bit of Berkshire’ in 1851, followed by ‘Mountains of the Tyrol’ in 1856. He also exhibited at the British Institute and other prominent galleries, but over his lifetime only a portion of his total output was exhibited.
In 1864 James Woolff, possibly for financial reasons, sold his collection of Bridell’s paintings through Christies. It was an impressive collection, which was never seen together again. Later, the Southampton businessman, William Borough Hill, an avid admirer of his work, bought many of Bridell’s paintings, including ‘The Colosseum in Rome by Moonlight’, which he had restored. In 1910 his art collection was acquired by Southampton Corporation. Hill named his house Bridell Lodge in honour of the artist.
Today, some of Bridell’s work is in the permanent collection at the Tate Gallery.
There is a bust of the artist on display in Tudor House, Southampton, created by the sculptor Richard Cockle Lucas in the nineteenth century.
This original watercolour painting with pen and ink detail is by English artist Frederick Bridell. It depicts a view from Weymouth, Dorset, in the mid nineteenth century. We look westwards down the coast, seeing Henry VIII’s Sandsfoot Castle on the cliffs to the right, and the Isle of Portland on the left. The thin strip of causeway and Chesil Beach, connecting Portland to the mainland can be seen on the horizon. There are figures on the shoreline path, and a couple of small fishing vessels on the sea. An arch of seagulls fly over the castle.
This work was completed in 1856, when the artist was at the height of his powers. It is a captivating and charming scene, capturing a moment in history, now long gone.
Frederick Lee Bridell.
Anglais ( né en 1831 - mort en 1863 ).
Portland Roads et Sandsfoot Castle depuis Weymouth, 1856.
Aquarelle, aquarelle, plume et encre sur papier.
Signé et daté en bas à gauche.
Taille de l'image 6.3 pouces x 10.4 pouces ( 16cm x 26.5cm ).
Taille du cadre 15.4 pouces x 19.7 pouces ( 39cm x 50cm ).
Cette aquarelle originale a été réalisée par Frederick Lee Bridell et est datée de 1856.
Le tableau est présenté et fourni dans un cadre de remplacement contemporain sympathique (qui est montré dans ces photographies), monté à l'aide de nouveaux matériaux de conservation et derrière un verre Tru Vue UltraVue® UV70 non réfléchissant.
Cette peinture ancienne est en bon état, défiant son âge. Elle est livrée prête à être accrochée et exposée.
L'aquarelle est signée et datée en bas à gauche.
Frederick Lee Bridell était un artiste populaire et talentueux dans la Grande-Bretagne du XIXe siècle. Il est né à Southampton en 1831, troisième enfant et fils unique de John Bridell, charpentier, et de sa femme Amelia. Frederick n'a reçu qu'une éducation rudimentaire et a été contraint, pour des raisons familiales, de quitter l'école prématurément afin de gagner sa vie. À 15 ans, il travaille dans sa ville natale comme portraitiste et fait la connaissance d'Henry Rose, plus tard imprimeur et graveur à Southampton, qui encourage son talent évident. Son portrait d'Henry Rose attire l'attention d'Edwin Holder, restaurateur d'art et marchand de tableaux, qui l'emploie ensuite comme apprenti pendant cinq ans pour reproduire des portraits. Holder a également permis à Bridell de résider avec lui et sa famille près de Bray, dans le Berkshire, et a plus tard financé sa formation artistique à l'étranger.
Après un bref séjour à Paris, où il copie des œuvres du Louvre, Bridell s'installe à Munich. Il y subit l'influence de l'école hollandaise, copiant des œuvres de Cuyp, Van der Velde et Berchem. Il commence à produire de magnifiques paysages, qui ont sa préférence.
Entre 1853 et 1855, Bridell voyage beaucoup en Europe. Il fait un bref séjour à Paris, où il copie des œuvres du Louvre, puis s'établit à Munich où il subit l'influence de l'école hollandaise, copiant des œuvres de Cuyp, Van der Velde et Berchem. Il se rend ensuite en Autriche où il s'inspire des paysages montagneux du Tyrol. Après avoir appris les techniques des grands maîtres en copiant leurs œuvres, il retourne en Angleterre et réalise ses propres paysages à partir d'esquisses faites au cours de ses voyages. Il a également peint des portraits de riches habitants de Southampton.
Entre 1853 et 1855, il voyage en France, en Allemagne et en Autriche, où il est inspiré par les paysages montagneux du Tyrol. À son retour en Angleterre, il complète ses œuvres à partir de croquis réalisés lors de ses voyages en Europe et peint un certain nombre de portraits de riches habitants de Southampton.
En 1858, Bridell a trouvé un nouveau mécène, James Woolff, un magnat du transport maritime de Bevois Mount. Woolff installe une galerie Bridell chez lui et permet aux visiteurs d'admirer les peintures. Bridell installe un nouveau studio à Highfield Lodge, où il travaille sur le grand tableau "The Temple of Venus".
Plus tard, en 1858, désormais libéré de ses contraintes financières, Bridell se rend en Italie et installe un studio à Rome, près de la place d'Espagne. À Rome, il rencontre Eliza Florence Fox, la fille de M. W.J. Fox, alors député d'Oldham. Tous deux passionnés d'art et de culture, ils se marient l'année suivante. Eliza était bien connue des écrivains et penseurs influents de l'époque et Robert Browning l'a "offerte" lors de la cérémonie de mariage. Les jeunes mariés ont pris leur petit-déjeuner de mariage dans l'appartement des Browning à Bocca di Leon, où ils ont été divertis par Elizabeth Barrett Browning.
La nouvelle épouse de Bridell était elle-même dotée d'un grand talent artistique et, deux jours après leur mariage, tous deux travaillaient dans leurs studios respectifs. En 1859, peut-être pour marquer leur mariage, Eliza a peint le portrait de Bridell.
Pendant leur court mariage, la production de Bridell s'épanouit et il perfectionne son style à la fois délicat et puissant. Il termine et expose sa plus belle œuvre, "The Coliseum by Moonlight" (Le Colisée au clair de lune), qui est ensuite incluse dans l'Exposition internationale de 1862. Aujourd'hui, cette œuvre est parfois exposée à la galerie d'art de Southampton. Ses autres tableaux importants sont "Le temple de l'amour", souvent comparé à l'œuvre de Turner, tiré de la "Fairie Queene" de Spenser, et "Coucher de soleil sur l'Atlantique".
Poussé par son désir dévorant d'enregistrer les paysages grandioses qui s'offrent à lui, il ignore pendant un certain temps la tuberculose qui s'empare de son corps. Le couple se rendit dans les lacs du nord de l'Italie dans l'espoir que l'air frais des montagnes améliorerait son état, et il resta inspiré et peignit autant qu'il le put.
De retour en Angleterre en 1863, il peint une scène très anglaise d'un cimetière surplombant la mer, reconnaissant peut-être le caractère inévitable de sa mort prochaine. Il meurt de consomption à Kensington en août de la même année et est enterré au cimetière de Brompton. Il n'avait que 32 ans et ses deux parents et sa sœur lui ont survécu.
Bridell avait exposé à la Royal Academy, envoyant d'abord son tableau "A Bit of Berkshire" en 1851, suivi de "Mountains of the Tyrol" en 1856. Il a également exposé au British Institute et dans d'autres galeries importantes, mais, tout au long de sa vie, seule une partie de sa production totale a été exposée.
En 1864, James Woolff, peut-être pour des raisons financières, vendit sa collection de peintures de Bridell par l'intermédiaire de Christies. Il s'agissait d'une collection impressionnante, qui n'a plus jamais été réunie. Plus tard, l'homme d'affaires de Southampton, William Borough Hill, un fervent admirateur de l'œuvre de Bridell, a acheté de nombreux tableaux, dont "Le Colisée de Rome au clair de lune", qu'il a fait restaurer. En 1910, sa collection d'œuvres d'art a été acquise par la Southampton Corporation. Hill nomma sa maison Bridell Lodge en l'honneur de l'artiste.
Aujourd'hui, certaines des œuvres de Bridell font partie de la collection permanente de la Tate Gallery.
Un buste de l'artiste est exposé à Tudor House, à Southampton, créé par le sculpteur Richard Cockle Lucas au XIXe siècle.
Cette aquarelle originale avec détails à la plume et à l'encre est l'œuvre de l'artiste anglais Frederick Bridell. Elle représente une vue de Weymouth, dans le Dorset, au milieu du XIXe siècle. Nous regardons la côte vers l'ouest et voyons le château Sandsfoot d'Henry VIII sur les falaises à droite, et l'île de Portland à gauche. La mince bande de chaussée et la plage de Chesil, qui relient Portland au continent, sont visibles à l'horizon. Des personnages se trouvent sur le sentier du littoral et quelques petits bateaux de pêche naviguent en mer. Un arc de mouettes survole le château.
Cette œuvre a été réalisée en 1856, alors que l'artiste était au sommet de son art. Il s'agit d'une scène captivante et charmante, qui capture un moment de l'histoire, aujourd'hui révolu.
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