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George Morland (1763 London - 1804 Brighton). Sheltering from the Storm. Oil on canvas, relined, 37.5 x 29.5 cm (visible size), 53.5 x 45.5 cm (frame), signed and dated at lower left "G. Morland pinxt. 1794".
- Romantic landscape with gnarled tree ruin illuminated by lightning bolt -
Seeking shelter from a thunderstorm, two farmers have retreated to the edge of a wood. Above them, the black, overcast sky is pierced by a bright, blinding flash of lightning. The landscape is torn apart by the storm. The mighty ruined tree, into which the standing peasant figure stretches, can almost be heard to creak and crack. The whole landscape is moving in the direction in which the two peasants are gazing, transfixed, from a safe vantage point. To emphasise the roar of the unleashed forces of nature, the reclining farmer, nestled in the embankment, has raised his hand in reassurance.
Integrated into the landscape in their own way, the two farmers are part of the nature they cultivate with their instruments. At the same time, however, they are silent witnesses to those forces that cannot be tamed, that nature itself seems to make groan, as the storm-whipped gnarled tree impressively demonstrates. Despite the unleashed forces of nature, it is the observing human being who is the real protagonist of the picture, his special position further emphasised by the gaze-binding red of the reclining peasant's vest.
Here George Morland takes up the older pictorial concepts of the pastoral and the picturesque in order to open them up to the sublime in a masterly way, and this, just before the turn of the century, gives new content to the traditional pictorial language that defines Romanticism.
About the artist
George Morland was encouraged to draw and copy as a child by his father, who was also a painter. The son's exceptional talent led him to exhibit at the Royal Academy's annual exhibition in 1773 - at the age of only ten. After completing his apprenticeship with his father, Morland travelled to Calais and St-Omer in 1785, where he painted sentimental genre scenes in the style of Louis-Léopold Boilly. In 1786 he married Anne, the sister of the painter and engraver William Ward, who printed 97 of Morland's pictures.
Especially his moralistic series in the tradition of William Hogarth, such as 'Laetitia' (Abduction and Fall of a Girl, 6 plates, engraved by J. R. Smith) and 'The Deserter' (4 plates, engraved by G. Keating), made Morland very popular, but his extravagant lifestyle got him into debt. He had to retire to the countryside to escape his creditors, and from the 1790s onwards he concentrated on rural scenes, which are among the highlights of his work. In 1799, once again in debt, he went into hiding on the Isle of Wight, where he painted scenes of beaches, fishermen and smugglers. On his return to London he was sent to debtors' prison, where he died.
Morland was a close friend of the painter William Armfield Hobday (1771-1831), who painted portraits of Morland. William Collins was his unofficial pupil and later wrote Morland's biography.
Selection of public collections that own paintings by George Morland:
Art Institute of Chicago, Ashmolean Museum at the University of Oxford, Courtauld Institute of Art London, Institute of Arts Detroit, Fitzwilliam Museum at the University of Cambridge, Harvard University Art Museums Massachusetts, Hermitage Museum St. Petersburg, Manchester City Art Gallery, Metropolitan Museum of Art New York, Minneapolis Institute of Arts Minnesota, Museum of Fine Arts Boston, Musée des Beaux-Arts de Rouen, National Gallery of Art Washington, National Gallery of Canada Ottawa, National Gallery of Victoria Australia, National Portrait Gallery London, Philadelphia Museum of Art, Seattle Art Museum, Southampton City Art Gallery, Tate Gallery London, The Wallace Collection London, Victoria and Albert Museum London.
Selective Bibliography
John Hassel, Memoirs of the life of the late George Morland. London 1806.
Ralph Richardson, George Morland. Painter. London (1763-1804). London 1895.
J. T. Nettleship, George Morland and the evolution from him of some later painters. London 1898.
J.T.H. Baily & Martin Hardie, George Morland. A biographical essay. London 1906.
G. C. Williamson, George Morland. His life and works, London 1907.
Davis Henry Wilson, George Morland, London 1907.
Sir Walter Gilbey E. D. & Cuming, George Morland. His life and works, London 1907.
Henderson, B.L.K. Morland and Ibbetson, London 1923.
The Arts Council of Great Britain (Ed.), George Morland. An exhibition of paintings and drawings, London 1954.
D. George Winter, George Morland. 1763-1804, Stanford 1977.
George Morland (1763 Londres - 1804 Brighton). S'abriter de la tempête. Huile sur toile, rentoilée, 37,5 x 29,5 cm (format visible), 53,5 x 45,5 cm (cadre), signée et datée en bas à gauche "G. Morland pinxt. 1794".
- Paysage romantique avec une ruine d'arbre noueux illuminée par un éclair -
Cherchant à s'abriter d'un orage, deux paysans se sont retirés à l'orée d'un bois. Au-dessus d'eux, le ciel noir et couvert est traversé par un éclair lumineux et aveuglant. Le paysage est déchiré par l'orage. On entend presque craquer l'imposant arbre en ruine dans lequel s'enfonce la silhouette du paysan debout. Le paysage tout entier se déplace dans la direction où les deux paysans regardent, transis, depuis un point d'observation sûr. Pour souligner le grondement des forces de la nature déchaînée, le paysan allongé, niché dans le talus, a levé la main en signe de réconfort.
Intégrés au paysage à leur manière, les deux agriculteurs font partie de la nature qu'ils cultivent avec leurs instruments. Mais en même temps, ils sont les témoins silencieux de ces forces qui ne peuvent être domptées, que la nature elle-même semble faire gémir, comme le montre de manière impressionnante l'arbre noueux fouetté par la tempête. Malgré les forces déchaînées de la nature, c'est l'homme qui observe qui est le véritable protagoniste de l'image, sa position particulière étant encore soulignée par le rouge du gilet du paysan allongé qui attire le regard.
George Morland reprend ici les concepts picturaux plus anciens du pastoral et du pittoresque pour les ouvrir de manière magistrale au sublime, ce qui, juste avant le tournant du siècle, donne un nouveau contenu au langage pictural traditionnel qui définit le romantisme.
À propos de l'artiste
George Morland a été encouragé à dessiner et à copier dès son enfance par son père, qui était également peintre. Le talent exceptionnel de son fils l'a conduit à participer à l'exposition annuelle de la Royal Academy en 1773 - à l'âge de dix ans seulement. Après avoir terminé son apprentissage auprès de son père, Morland se rend à Calais et à St-Omer en 1785, où il peint des scènes de genre sentimentales dans le style de Louis-Léopold Boilly. En 1786, il épouse Anne, la sœur du peintre et graveur William Ward, qui a imprimé 97 tableaux de Morland.
Ce sont surtout ses séries moralisatrices dans la tradition de William Hogarth, telles que "Laetitia" (Abduction and Fall of a Girl, 6 planches, gravées par J. R. Smith) et "The Deserter" (4 planches, gravées par G. Keating), qui ont rendu Morland très populaire, mais son style de vie extravagant l'a conduit à s'endetter. Il dut se retirer à la campagne pour échapper à ses créanciers et, à partir des années 1790, il se concentra sur les scènes rurales, qui constituent l'un des points forts de son œuvre. En 1799, à nouveau endetté, il se cache sur l'île de Wight, où il peint des scènes de plages, de pêcheurs et de contrebandiers. À son retour à Londres, il est envoyé à la prison des débiteurs, où il meurt.
Morland était un ami proche du peintre William Armfield Hobday (1771-1831), qui a peint des portraits de Morland. William Collins fut son élève officieux et écrivit plus tard la biographie de Morland.
Sélection de collections publiques qui possèdent des peintures de George Morland :
Art Institute of Chicago, Ashmolean Museum de l'Université d'Oxford, Courtauld Institute of Art London, Institute of Arts Detroit, Fitzwilliam Museum de l'Université de Cambridge, Harvard University Art Museums Massachusetts, Hermitage Museum St. Petersburg, Manchester City Art Gallery, Metropolitan Museum of Art New York, Minneapolis Institute of Arts Minnesota, Museum of Fine Arts Boston, Musée des Beaux-Arts de Rouen, National Gallery of Art Washington, National Gallery of Canada Ottawa, National Gallery of Victoria Australia, National Portrait Gallery London, Philadelphia Museum of Art, Seattle Art Museum, Southampton City Art Gallery, Tate Gallery London, The Wallace Collection London, Victoria and Albert Museum London.
Bibliographie sélective
John Hassel, Mémoires de la vie de feu George Morland. Londres 1806.
Ralph Richardson, George Morland. Peintre. Londres (1763-1804). Londres 1895.
J. T. Nettleship, George Morland et l'évolution à partir de lui de certains peintres ultérieurs. Londres 1898.
J.T.H. Baily & Martin Hardie, George Morland. A biographical essay. Londres 1906.
G. C. Williamson, George Morland. His life and works, Londres 1907.
Davis Henry Wilson, George Morland, Londres 1907.
Sir Walter Gilbey E. D. & Cuming, George Morland. His life and works, Londres 1907.
Henderson, B.L.K. Morland and Ibbetson, Londres 1923.
The Arts Council of Great Britain (Ed.), George Morland. An exhibition of paintings and drawings, Londres 1954.
D. George Winter, George Morland. 1763-1804, Stanford 1977.
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