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Oil on canvas Hiromi Sengoku is a Japanese artist born in 1982 who lives and works in London, UK. Since 2008, she participated regularly to solo exhibitions in Japan and participated in numerous group exhibitions. She also joined art fairs both domestically and internationally with NICHE gallery and galerie bruno in Paris & Tbilisi. Notable awards include the Holbein Scholarship (2004), the Shell Art Award - Kunio Motoe Jury Prize (2011), Ueno Royal Museum Grand Prize Exhibition Nominee (2015), and the Sompo Japan Nipponkoa Museum of Art FACE Award/ Grand Prix (2018). She also participated as a jury member for the Holbein Scholarship in 2019 & 2021. In addition to my ongoing theme of 'reconstructing classical oil painting techniques and styles with a contemporary perspective,' Hiromi has been using a variety of painting materials in recent years, including acrylics, tempera, and mineral pigments, especially aqueous ones. This exploration stems from a desire to reconsider painting in a society that is becoming increasingly diverse and globalized while reconnecting with my identity as an artist rooted in the East of Japan. Throughout history, painting materials and techniques have developed in close relation to the climate, culture, and society of their respective regions. Artistic traditions from around the world have diversified and, in modern times, actively incorporated influences from other cultures. For example, the transmission of perspective techniques from the West to Japan during the Edo period, as well as the influence of non-Western painting traditions on Western artists from the era of Japonism to modern and contemporary artists like Matisse and Hockney for example, demonstrate the significant impact of cross-cultural exchange on painting. However, when revisiting the history of painting, she noticed that before the differentiation of painting materials and techniques, there were many commonalities. Pre-Renaissance works such as tempera and frescoes shared simplicity in lines and flat color surfaces, and an expression of space that did not rely on perspective. These aspects had significant parallels with Japanese Yamato-e paintings, and there were similarities in the use of isometric perspectives with oblique lines and the depiction of human figures and creatures. This shared expression had a deep connection with the inherent properties of the painting materials. The artist found the source of these common expressions in ancient cave paintings. Using pigments made from readily available materials, ancient artists created images on cave walls, utilizing the texture of the rock surface to bring their depictions to life with minimal lines, even conveying spatial depth. The desire of humans to 'recreate images on a flat surface' is primal, and the excitement when lines and colors begin to form images, giving birth to 'the world,' is a universal experience transcending time and culture. This primal sensation of 'the world emerging on a flat surface' is what I aim to capture on canvas, allowing viewers to rediscover and experience the 'illusion' inherent in paintings. To achieve this, she deliberately retains elements such as visible drawing lines and the materiality of natural paints in my works. The unpredictable qualities of water-based paints, like their absorption and uncontrollable spreading, not only aid in this endeavor but also infuse the works with an Eastern sensibility. The subjects of her paintings are drawn from everyday life, often highlighting seemingly inconspicuous moments or words that resonate with me. This process is driven by my desire to depict the universality of our world and, at its core, the hope to find something meaningful even in the textures and stains on the canvas. The use of tempera has been a key discovery for me, as it allows for the seamless combination of water-based and oil-based painting materials, enabling the incorporation of both Eastern and Western aspects of painting into my works. As an artist with roots in Japan who has also learned and lived in both Japan and Western Europe, Hiromi Sengoku explores how to remix Eastern and Western influences within my own work. In today's increasingly globalized society, rigidly adhering to one side feels unnatural. She makes the coexistence of Eastern and Western elements resonate with the issues of lines and color surfaces in painting, and continuously seek ways to achieve this balance in her work.
Huile sur toile Hiromi Sengoku est une artiste japonaise née en 1982 qui vit et travaille à Londres, au Royaume-Uni. Depuis 2008, elle participe régulièrement à des expositions individuelles au Japon et à de nombreuses expositions collectives. Elle a également participé à des foires d'art nationales et internationales avec la galerie NICHE et la galerie bruno à Paris et à Tbilissi. Elle a notamment reçu la bourse Holbein (2004), le Shell Art Award - Kunio Motoe Jury Prize (2011), le Ueno Royal Museum Grand Prize Exhibition Nominee (2015), et le Sompo Japan Nipponkoa Museum of Art FACE Award/ Grand Prix (2018). Elle a également participé en tant que membre du jury à la bourse Holbein en 2019 et 2021. En plus de mon thème permanent de "reconstruction des techniques et styles classiques de la peinture à l'huile dans une perspective contemporaine", Hiromi a utilisé une variété de matériaux de peinture ces dernières années, notamment l'acrylique, la détrempe et les pigments minéraux, en particulier les pigments aqueux. Cette exploration découle d'un désir de reconsidérer la peinture dans une société de plus en plus diversifiée et mondialisée, tout en renouant avec mon identité d'artiste enracinée dans l'est du Japon. Tout au long de l'histoire, les matériaux et les techniques de peinture se sont développés en étroite relation avec le climat, la culture et la société de leurs régions respectives. Les traditions artistiques du monde entier se sont diversifiées et, à l'époque moderne, ont activement intégré les influences d'autres cultures. Par exemple, la transmission des techniques de perspective de l'Occident au Japon pendant la période Edo, ainsi que l'influence des traditions picturales non occidentales sur les artistes occidentaux depuis l'ère du japonisme jusqu'aux artistes modernes et contemporains tels que Matisse et Hockney, démontrent l'impact significatif des échanges interculturels sur la peinture. Toutefois, en revisitant l'histoire de la peinture, elle a remarqué qu'avant la différenciation des matériaux et des techniques de peinture, il existait de nombreux points communs. Les œuvres de la pré-Renaissance, telles que la détrempe et les fresques, avaient en commun la simplicité des lignes et des aplats de couleurs, ainsi qu'une expression de l'espace qui ne s'appuyait pas sur la perspective. Ces aspects présentent des parallèles significatifs avec les peintures japonaises Yamato-e, ainsi que des similitudes dans l'utilisation de perspectives isométriques avec des lignes obliques et la représentation de figures humaines et de créatures. Cette expression commune est profondément liée aux propriétés inhérentes aux matériaux utilisés pour la peinture. L'artiste a trouvé la source de ces expressions communes dans les anciennes peintures rupestres. À l'aide de pigments fabriqués à partir de matériaux facilement disponibles, les artistes de l'Antiquité ont créé des images sur les parois des grottes, utilisant la texture de la surface de la roche pour donner vie à leurs représentations avec un minimum de lignes, transmettant même la profondeur spatiale. Le désir de l'homme de "recréer des images sur une surface plane" est primitif, et l'excitation lorsque les lignes et les couleurs commencent à former des images, donnant naissance au "monde", est une expérience universelle qui transcende le temps et la culture. Cette sensation primitive du "monde émergeant sur une surface plane" est ce que je cherche à capturer sur la toile, permettant aux spectateurs de redécouvrir et d'expérimenter l'"illusion" inhérente aux peintures. Pour y parvenir, elle retient délibérément des éléments tels que les lignes de dessin visibles et la matérialité des peintures naturelles dans mes œuvres. Les qualités imprévisibles des peintures à base d'eau, comme leur absorption et leur étalement incontrôlable, contribuent non seulement à cet effort, mais insufflent également aux œuvres une sensibilité orientale. Les sujets de ses peintures sont tirés de la vie quotidienne, mettant souvent en évidence des moments apparemment discrets ou des mots qui résonnent en moi. Ce processus est motivé par mon désir de dépeindre l'universalité de notre monde et, au fond, par l'espoir de trouver quelque chose de significatif même dans les textures et les taches sur la toile. L'utilisation de la détrempe a été une découverte essentielle pour moi, car elle permet de combiner de manière transparente des matériaux de peinture à base d'eau et à base d'huile, ce qui permet d'incorporer dans mes œuvres des aspects orientaux et occidentaux de la peinture. En tant qu'artiste ayant des racines au Japon et ayant appris et vécu à la fois au Japon et en Europe occidentale, Hiromi Sengoku explore la manière de remixer les influences orientales et occidentales dans mon propre travail. Dans la société de plus en plus mondialisée d'aujourd'hui, il n'est pas naturel d'adhérer rigidement à un seul côté. Elle fait résonner la coexistence des éléments orientaux et occidentaux avec les questions de lignes et de surfaces colorées dans la peinture, et cherche continuellement des moyens d'atteindre cet équilibre dans son travail.
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