Superb brass and bevelled glass hexagonal pendant. This amazing pendant light was designed in Italy and inspired by the work of Adolf Loos during the 1950s. This piece is fantastic thanks to a splendid and clear suspension showing six faceted clear glasses in a brass frame. Although minimal in its design due to the hexagonal shape and the well-patinated brass material, the pendant conveys astonishing complexity. This chandelier will be the perfect item for a neoclassic entrance hall or an art deco living room. This item is in excellent condition with some signs of ageing and used as a brass patina, it comes with an E27 socket. Adolf Loos (December 10, 1870 – August 23, 1933) was one of the most influential European architects of the late 19th century and is often noted for his literary discourse that foreshadowed the foundations of the entire modernist movement. As an architect, his influence is primarily limited to major works in what is now Austria and the Czech Republic, but as a writer he had a major impact on the development of 20th century architecture, producing a series of controversial essays that elaborated on his own architectural style by decrying ornament and a range of social ills. Adolf Loos’s minimalist attitudes are reflected in the works of Le Corbusier, Mies van der Rohe, and many other modernists and led to a fundamental shift in the way architects perceived ornamentation. Born in Brünn in the Austro-Hungarian Empire (now Brno, Czech Republic) in 1870, Loos studied at the Royal and Imperial State Technical College in Reichenberg (now Liberec) until he left school to serve in the army for two years. Following this, he attended the College of Technology in Dresden and later moved to the United States for three years where he worked as a mason, a floor-layer, and a dish-washer. Eventually, Loos obtained a job working with architect Karl Mayreder in Vienna before establishing his own practice in 1897. Through his writings, Loos desired to establish an intelligent method for designing buildings supported by pragmatic reasoning. His opposition to ornament extended to anything that could not be justified for its rational function. As a result, his buildings were often composed of pure forms and were justified by their economic practicality and utilitarian qualities. His theories on ornamentation were most succinctly revealed in an essay entitled Ornament and Crime in which he states “The urge to ornament oneself and everything within reach is the ancestor of pictorial art. It is the baby talk of painting... the evolution of culture marches with the elimination of ornament from useful objects.” Throughout the essay, he explored the notion that ornament results in the undue obsolescence of everyday objects, decrying the use of laborers and therefore financial capital for producing decorative details in contemporary buildings, and ultimately concluding that ornament was a sign of degeneracy. His writings and architectural works sparked widespread furore, as they stood in sharp contrast to traditional Viennese design and more recent styles following the Vienna Secession and the Wiener Werkstätte. In writing a comparison between one of his most notable works and Josef Hoffman’s Apollo Candle Factory Shop, Loos alludes to the timeless qualities of architecture devoid of ornamentation: “The Cafe Museum, however, designed according to my principles and opened on the same date as the candle shop, will not become unusable until the glue no longer holds the furnishings together.” Other notable buildings by Loos include his 1910 Goldman & Salatsch Building, overlooking Michaelerplatz, Vienna, as well as numerous private residences such as the Villa Müller in Prague. Many of his works, although controversial, revealed the roots of the modernist movement through their clean white walls and pure forms. Le Corbusier himself considered Loos’ Ornament and Crime "an Homeric cleansing" of architecture, revealing the magnitude of his impact on modernist ideology.
Superbe suspension hexagonale en laiton et verre biseauté. Cette étonnante suspension a été conçue en Italie et s'inspire du travail d'Adolf Loos dans les années 1950. Cette pièce est fantastique grâce à une suspension splendide et claire présentant six verres clairs à facettes dans un cadre en laiton. Bien que minimal dans sa conception en raison de la forme hexagonale et du matériau en laiton bien patiné, le pendentif transmet une complexité étonnante. Ce lustre sera l'élément parfait pour un hall d'entrée néoclassique ou un salon art déco. Cet article est en excellent état avec quelques signes de vieillissement et de patine d'usage du laiton, il est livré avec une douille E27. Adolf Loos (10 décembre 1870 - 23 août 1933) est l'un des architectes européens les plus influents de la fin du XIXe siècle et est souvent remarqué pour son discours littéraire qui préfigure les fondements de tout le mouvement moderniste. En tant qu'architecte, son influence se limite principalement à des œuvres majeures dans ce qui est aujourd'hui l'Autriche et la République tchèque, mais en tant qu'écrivain, il a eu un impact majeur sur le développement de l'architecture du 20e siècle, produisant une série d'essais controversés qui développent son propre style architectural en décriant l'ornement et une série de maux sociaux. Les attitudes minimalistes d'Adolf Loos se reflètent dans les œuvres de Le Corbusier, Mies van der Rohe et de nombreux autres modernistes et ont conduit à un changement fondamental dans la façon dont les architectes percevaient l'ornementation. Né à Brünn dans l'Empire austro-hongrois (aujourd'hui Brno, en République tchèque) en 1870, Loos a étudié au Collège technique royal et impérial d'État de Reichenberg (aujourd'hui Liberec) jusqu'à ce qu'il quitte l'école pour servir dans l'armée pendant deux ans. Il a ensuite fréquenté le collège technique de Dresde, puis s'est rendu aux États-Unis pendant trois ans, où il a travaillé comme maçon, poseur de sols et laveur de vaisselle. Finalement, Loos a obtenu un emploi auprès de l'architecte Karl Mayreder à Vienne avant de créer son propre cabinet en 1897. À travers ses écrits, Loos souhaite établir une méthode intelligente de conception des bâtiments, fondée sur un raisonnement pragmatique. Son opposition à l'ornement s'étend à tout ce qui ne peut être justifié par sa fonction rationnelle. En conséquence, ses bâtiments sont souvent composés de formes pures et sont justifiés par leur praticité économique et leurs qualités utilitaires. Ses théories sur l'ornementation ont été révélées de la manière la plus succincte dans un essai intitulé Ornament and Crime, dans lequel il déclare : "L'envie de s'orner et d'orner tout ce qui est à portée de main est l'ancêtre de l'art pictural. C'est le langage enfantin de la peinture... l'évolution de la culture marche au rythme de l'élimination de l'ornementation des objets utiles." Tout au long de son essai, il explore la notion selon laquelle l'ornement entraîne l'obsolescence indue des objets quotidiens, décrie l'utilisation de travailleurs et donc de capitaux financiers pour produire des détails décoratifs dans les bâtiments contemporains, et conclut finalement que l'ornement est un signe de dégénérescence. Ses écrits et ses œuvres architecturales ont suscité une grande fureur, car ils contrastaient fortement avec le design viennois traditionnel et les styles plus récents issus de la Sécession viennoise et de la Wiener Werkstätte. Dans une comparaison entre l'une de ses œuvres les plus remarquables et l'Apollo Candle Factory Shop de Josef Hoffman, Loos fait allusion aux qualités intemporelles d'une architecture dépourvue d'ornementation : "Le café-musée, cependant, conçu selon mes principes et ouvert à la même date que le magasin de bougies, ne deviendra inutilisable que lorsque la colle ne maintiendra plus les meubles ensemble." Parmi les autres bâtiments remarquables de Loos, on peut citer son immeuble Goldman & Salatsch de 1910, qui donne sur la Michaelerplatz, à Vienne, ainsi que de nombreuses résidences privées, comme la Villa Müller à Prague. Nombre de ses œuvres, bien que controversées, ont révélé les racines du mouvement moderniste par leurs murs blancs et leurs formes pures. Le Corbusier lui-même considérait Ornement et crime de Loos comme "une purification homérique" de l'architecture, révélant ainsi l'ampleur de son impact sur l'idéologie moderniste.
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