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A set of three pending lamps of different sizes designed by Miguel Milá, circa 1970. Manufactured by Tramo (Spain). In good original condition, with minor wear consistent with age and use. Miguel Milá represents like no other person Spanish contemporary design. He belongs to the Pioneer's generation of the 1950s and has seen how many of his pieces of furniture and lamps have become real classics. Miguel Milá was born in a Catalan aristocratic family with strong links with the artistic world (his ancestors assigned the Milá House, also known as La Pedrera, to Gaudí) and started working as an interior designer in the architecture studio of his brother Alfonso Milá and Federico Correa. It was the end of the 1950s, a time of crisis when Spain hardly knew what Industrial Design was. There was practically no industry, everything was generally handmade. This framework marked the way Miguel Milá understood design, being sensitive to the pleasure of touching and closer to traditional techniques. Despite the shortage of objects, means and raw materials of the time, Miguel Milá started designing lamps and furniture, that he soon manufactured in his own company, Tramo. Miguel Milá set up this company with two friends, architects F. Ribas Barangé and E. Pérez Ullibari. This is how Miguel Milá got involved with Industrial Design. Out of Tramo, apocopation of Trabajos molestos (annoying works, that is, all the things little brothers have to do), many projects came out. For instance, he developed the previous versions of the famous TMC and TMM lamps (1958 and 1961), timeless Classic designs that are still selling nowadays. Sometime after, he set up his own Industrial and interior design studio. Miguel Milá participated with the designers and architects of that period in the first meetings in Barcelona to discuss on modernity in architecture, out of which came the question of how to promote design and implant its professional practice. These meetings culminated in the foundation of the ADI-FAD, together with Antoni de Moragas, André Ricard, Bohigas, Cirici Pellicer, Manel Cases and Rafael Marquina. from its beginnings, this association sought to foster Spanish design abroad, and to make a connection between young Spanish professionals and international design. "I am in reality a pre-Industrial designer- has Milá stated-. I feel more comfortable with the technical procedures that allow correcting failures, experimenting during the process, and controlling it to the maximum. That is where my preference for noble materials comes from, the preference for materials that know how to age." This is the case, among others, of the wooden Cesta lamps (1964), the reed Manila lamp (1961); the M68 lamp, made out of aluminium (1968); or the lamp series Americana with natural linen shades. After a period of silence that coincided with the crazy Postmodern 1980s, during which he focused on designing interior spaces and exhibitions, he took up his Industrial designing projects again, with a more modern and rationalist language, and applied it to urban design. The Neoromántico bench (1995) is a clear example of this, being a bench that in a few year has become usual in urban sceneries. To this first bench have followed the Neoromántico pata liviana (2000) and the Neoromántico aluminio pata liviana (2002). Miguel Milá has come to be a Classic figure in design. In fact, he almost represents the history of Catalan modern design. His work has focused on bringing tradition up to date: many of his products have overcome the circumstances under which they were made, and are still selling nowadays, "thanks to having been born at a time when rigor and honesty were high values", states Milá. In 1987, he was awarded with the Premio Nacional de Diseño and in 2008 reward the Compasso d'Oro in recognition of his career history and his contribution to the promotion of Spanish design.
Un ensemble de trois lampes suspendues de différentes tailles conçues par Miguel Milá, vers 1970. Fabriqué par Tramo (Espagne). En bon état d'origine, avec une légère usure due à l'âge et à l'utilisation. Miguel Milá représente mieux que quiconque le design contemporain espagnol. Il appartient à la génération des pionniers des années 1950 et a vu nombre de ses meubles et lampes devenir de véritables classiques. Miguel Milá est né dans une famille aristocratique catalane ayant des liens étroits avec le monde artistique (ses ancêtres ont cédé la maison Milá, également connue sous le nom de La Pedrera, à Gaudí) et a commencé à travailler comme architecte d'intérieur dans le studio d'architecture de son frère Alfonso Milá et de Federico Correa. C'était à la fin des années 1950, une période de crise où l'Espagne savait à peine ce qu'était le design industriel. Il n'y avait pratiquement pas d'industrie, tout était généralement fait à la main. Ce cadre a marqué la façon dont Miguel Milá concevait le design, sensible au plaisir du toucher et plus proche des techniques traditionnelles. Malgré la pénurie d'objets, de moyens et de matières premières de l'époque, Miguel Milá a commencé à dessiner des lampes et des meubles, qu'il a rapidement fabriqués dans sa propre entreprise, Tramo. Miguel Milá a créé cette entreprise avec deux amis, les architectes F. Ribas Barangé et E. Pérez Ullibari. C'est ainsi que Miguel Milá a commencé à s'intéresser au design industriel. De Tramo, apocopation de Trabajos molestos (travaux ennuyeux, c'est-à-dire toutes les choses que les petits frères doivent faire), sont nés de nombreux projets. Par exemple, il a développé les versions précédentes des célèbres lampes TMC et TMM (1958 et 1961), des modèles classiques intemporels qui se vendent encore aujourd'hui. Peu après, il a créé son propre studio de design industriel et d'intérieur. Miguel Milá a participé, avec les designers et les architectes de l'époque, aux premières réunions organisées à Barcelone pour débattre de la modernité dans l'architecture, d'où est née la question de savoir comment promouvoir le design et implanter sa pratique professionnelle. Ces réunions ont abouti à la création de l'ADI-FAD, avec Antoni de Moragas, André Ricard, Bohigas, Cirici Pellicer, Manel Cases et Rafael Marquina. Dès le début, cette association a cherché à promouvoir le design espagnol à l'étranger et à établir un lien entre les jeunes professionnels espagnols et le design international. "Je suis en réalité un designer pré-industriel, a déclaré Milá. Je me sens plus à l'aise avec les procédures techniques qui permettent de corriger les échecs, d'expérimenter pendant le processus et de le contrôler au maximum. C'est de là que vient ma préférence pour les matériaux nobles, la préférence pour les matériaux qui savent vieillir" C'est le cas, entre autres, des lampes Cesta en bois (1964), de la lampe Manille en roseau (1961), de la lampe M68, en aluminium (1968), ou encore de la série de lampes Americana aux abat-jours en lin naturel. Après une période de silence qui coïncide avec les folles années 1980 postmodernes, au cours desquelles il se consacre à la conception d'espaces intérieurs et d'expositions, il reprend ses projets de design industriel, avec un langage plus moderne et rationaliste, et l'applique au design urbain. Le banc Neoromántico (1995) en est un exemple clair : en quelques années, ce banc est devenu habituel dans les paysages urbains. À ce premier banc ont succédé le Neoromántico pata liviana (2000) et le Neoromántico aluminio pata liviana (2002). Miguel Milá est devenu une figure classique du design. En fait, il représente presque l'histoire du design moderne catalan. Son travail a consisté à remettre la tradition au goût du jour : nombre de ses produits ont surmonté les circonstances dans lesquelles ils ont été fabriqués et se vendent encore aujourd'hui, "parce qu'ils sont nés à une époque où la rigueur et l'honnêteté étaient des valeurs importantes", affirme Miguel Milá. En 1987, il a reçu le Premio Nacional de Diseño et en 2008 le Compasso d'Oro en reconnaissance de son parcours et de sa contribution à la promotion du design espagnol.
* Le câblage de ce produit peut être d'origine et peut donc avoir besoin d'être remplacé, sauf mention contraire.
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