KOKOSCHKA. 'O Ewigkeit - du Donnerwort'. 9 Lithographien zu der Cantate (II. Composition) des J. S. Bach von Oskar Kokoschka. Berlin. Verlag Fritz Gurlitt. 1916. Large folio. (685 x 525 mm). [12 leaves]. Leaf with dedicatory fifteen-line poem by Kokoschka, printed dedication and Kokoschka's manuscript dedication in pencil (see below) and eleven lithographs by Kokoschka printed in black on uncut sheets of Hollande van Gelder Zonen (retaining deckle edges), each signed in pencil by the artist lower right. (Sheet size: 670 x 510 mm). Original publisher's parchment-backed grey paper board portfolio lined with yellow cloth, printed title in black to upper board. The first printed copy of the de luxe issue of the first edition presented to Kokoschka's parents. The de luxe issue of Kokoschka's 'O Ewigkeit' with each of the lithographs signed by the artist in pencil and with a manuscript presentation from Kokoschka: 'Meinem lieben Vater und meiner lieben Mutter / das erste Exemplar auf der druckpresse / zu Weilnachten (?) 1917'. Oskar Kokoschka's series of lithographs to illustrate Bach's Cantata 60 ('O Eternity, Thou World of Thunder') were inspired by his turbulent but fecund relationship with Alma Mahler (see below). The series, conceived as early as 1914 but not published until 1916 / 1917, appeared in a number of formats and editions and scholarship on the subject is confused. This copy - with Kokoschka's pencil inscription presenting this first printed copy to his parents - makes it clear that the de luxe edition consisted of eleven signed lithographs (rather than the nine mentioned on the portfolio) on Hollande van Gelder Zonen and did include a leaf of text with the printed dedication to Countess Alexandrine Mensdorff-Dietrichstein (the catalogue raisonné of Kokoschka's prints suggests that this leaf was only included with the second edition). A standard edition was printed in 1917 in an edition of 100 copies with the first lithograph signed and the remainder initialled, and a second edition was printed in 1918 and issued in portfolio and bound issues. The de luxe issue is of extreme rarity. The list of plates are as follows: - Selbstbildnis (Brustbild mit Zeichenstift) - Drachen über eine Flamme - Der Wanderer im Gewitter - Das Weib führt den Mann - Die Flehende - Das letzte Lager - Furcht und Hoffnung (Der Mann tröstet das Weib - Mann und Weib auf der Sterbeweg - Der Adler ('Selig sind die Toten') - Der Mann erhebt seinen Kopf aus dem Grabe, auf dem das Weib sitzt - Pietà ('Es ist genug') 'Höhe nicht mehr exakt feststellbar, vermutlich 25 Expl.'. (Wingler / Welz, Oskar Kokoschka, Das druckgraphische Werk). 'Bach's cantata presents a dialogue between Fear and Hope. In these prints, Kokoschka casts himself in the role of Hope, while Mahler plays Fear. Guided by Fear, Hope sets down a road that leads to his death (although the cantata itself sounds a positive note of divine salvation). Throughout, Kokoschka cites earlier works and weaves in biographical allusions to his relationship with Mahler. The imagery in Drachen über einer Flamme (Dragons over a flame) recalls his attempts to protect the pregnant Mahler from seeing frightening reptiles, while the final print reprises imagery from the poster for his earlier play
KOKOSCHKA. o Ewigkeit - du Donnerwort'. 9 Lithographien zu der Cantate (II. Composition) des J. S. Bach von Oskar Kokoschka. Berlin. Verlag Fritz Gurlitt. 1916. Grand folio. (685 x 525 mm). [12 feuilles]. Feuille avec un poème dédicatoire de quinze lignes de Kokoschka, une dédicace imprimée et une dédicace manuscrite de Kokoschka au crayon (voir ci-dessous) et onze lithographies de Kokoschka imprimées en noir sur des feuilles non coupées de Hollande van Gelder Zonen (conservant des bords rognés), chacune signée au crayon par l'artiste en bas à droite. (Dimensions de la feuille : 670 x 510 mm). Portefeuille original de l'éditeur en carton gris à dos de parchemin, doublé de toile jaune, titre imprimé en noir sur le panneau supérieur. Premier exemplaire imprimé de l'édition de luxe de la première édition offerte aux parents de Kokoschka. L'édition de luxe de 'O Ewigkeit' de Kokoschka avec chacune des lithographies signées par l'artiste au crayon et avec une présentation manuscrite de Kokoschka : 'Meinem lieben Vater und meiner lieben Mutter / das erste Exemplar auf der druckpresse / zu Weilnachten ( ?) 1917'. La série de lithographies d'Oskar Kokoschka pour illustrer la Cantate 60 de Bach ('O Eternity, Thou World of Thunder') a été inspirée par sa relation turbulente mais féconde avec Alma Mahler (voir ci-dessous). La série, conçue dès 1914 mais qui n'a été publiée qu'en 1916 / 1917, est apparue dans un certain nombre de formats et d'éditions et la recherche sur le sujet est confuse. Cet exemplaire - avec l'inscription au crayon de Kokoschka présentant ce premier exemplaire imprimé à ses parents - indique clairement que l'édition de luxe comprenait onze lithographies signées (plutôt que les neuf mentionnées sur le portfolio) sur Hollande van Gelder Zonen et comprenait une feuille de texte avec la dédicace imprimée à la comtesse Alexandrine Mensdorff-Dietrichstein (le catalogue raisonné des estampes de Kokoschka suggère que cette feuille n'a été incluse que dans la deuxième édition). Une édition standard a été imprimée en 1917 à 100 exemplaires, la première lithographie étant signée et les autres paraphées, et une deuxième édition a été imprimée en 1918 et publiée sous forme de portefeuille et d'édition reliée. L'édition de luxe est d'une extrême rareté. La liste des planches est la suivante : - Selbstbildnis (Brustbild mit Zeichenstift) - Drachen über eine Flamme - Der Wanderer im Gewitter - Das Weib führt den Mann - Die Flehende - Das letzte Lager - Furcht und Hoffnung (Der Mann tröstet das Weib - Mann und Weib auf der Sterbeweg - Der Adler ('Selig sind die Toten') - Der Mann erhebt seinen Kopf aus dem Grabe, auf dem das Weib sitzt - Pietà ('Es ist genug') 'Höhe nicht mehr exakt feststellbar, vermutlich 25 Expl.'. (Wingler / Welz, Oskar Kokoschka, Das druckgraphische Werk). la cantate de Bach présente un dialogue entre la peur et l'espoir. Dans ces gravures, Kokoschka se met dans la peau de l'espoir, tandis que Mahler joue le rôle de la peur. Guidé par la peur, l'espoir s'engage sur un chemin qui le mène à la mort (bien que la cantate elle-même sonne comme une note positive de salut divin). Tout au long de l'œuvre, Kokoschka cite des œuvres antérieures et fait des allusions biographiques à sa relation avec Mahler. L'imagerie de Drachen über einer Flamme (Dragons au-dessus d'une flamme) rappelle ses tentatives pour protéger Mahler, enceinte, de la vue de reptiles effrayants, tandis que la dernière gravure reprend l'imagerie de l'affiche de sa première pièce de théâtre
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