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Particular and interesting pair of French color lithographs; the subjects are a cute little girl holding a puppy dog on her neck and the other is a viscous little boy holding a cat in his arms; these are color lithographs, and the black background has been done in watercolor to contour and makes the two subjects stand out more; the lithographs were made between 1840 and 1866 by the Regnier, Bettanier and Morlon workshop, painters and engravers active in Paris who specialized in colorful lithographic engravings in graduated tints; are also present with their works at the "Musèe Carnavalet Histoire de Paris."; the engravings were then transferred to the Frères Becquet letterpress-lithography in Rue des Noyers in Paris for printing. The Frères Becquet firm, established in 1845, specialized in publishing, typography, and lithography, and was famous for producing abundant iconography of the future Napoleon III, then the imperial family, and military expeditions. The authors' names are shown on the lithographs and highlighted in photos. Very important are the two beautiful and understated frames that were created especially for the two lithographs, also made between 1840 and 1866 from solid wood and then finished with gold leaf. This type of gilding has very special workmanship: after the cabinetmaker has skillfully shaped the wood and assembled the frames, the gilder intervenes and spreads "Armenian bole," a red-pigmented clay powder mixed with glue, on the frames and lets it dry. Finally apply the gold leaf, a buckskin pad, the gilder's palette, gold is very thin, impalpable leaves and the vaio (squirrel hair, characterized by extreme softness and elasticity, processed according to an ancient technique handed down by furriers.) brush are needed; the craftsman cuts the gold to the necessary size and after abundantly wetting the surface to be gilded with warm water with a round brush, draws the leaf from the buckskin pad where it was resting with the gilder's palette. This is done by electrostatically charging the hairs on the palette by first rubbing it on a cheek, hair, or fabric. After that, the gold leaf should be laid very gently on the wet surface making it adhere by blowing lightly. It is important to proceed in small pieces by dabbing lightly with a cotton ball. When the gilding is dry, it is lightly rubbed to clean off the crumbs with buckskin, and the excess gold is removed, finishing it off by passing an agate stone burnisher over the gilded surface several times to give it luster, shine, and smoothness. We enclose a few demonstration photos because even nowadays in upscale antique artisan workshops, people prefer to use this ancient workmanship rather than modern industrial gilding. Our two frames with colored lithographs are two objects of great aesthetic effect, original and implying. The lithographs show some stains of time justifiable by their more than 150 years of life, the frames have been restored however in some parts the pure gold appears worn, but this makes the two objects much more fascinating and historically interesting. A curiosity: the world's oldest gold leaf company is Manetti of Florence, which from the 1600s to the present has supplied gold leaf to the entire world for small jobs, fashion, food, and immense works, such as Union Station in Washington, the statue of General Sherman in New York's Grand Army Plaza, the dome of the New Hampshire State House, the gold ball on Brunelleschi's Dome in Florence, and many other collaborations with artists and designers. Measurements of each frame width cm.28, height cm.36, depth cm.3; interior measurements width cm.20, height cm.27.
Paire particulière et intéressante de lithographies françaises en couleurs ; les sujets sont une petite fille mignonne tenant un chiot au cou et l'autre est un petit garçon visqueux tenant un chat dans ses bras ; il s'agit de lithographies en couleurs, et le fond noir a été réalisé à l'aquarelle pour contourner et faire ressortir davantage les deux sujets ; les lithographies ont été réalisées entre 1840 et 1866 par l'atelier Regnier, Bettanier et Morlon, peintres et graveurs actifs à Paris qui se sont spécialisés dans les gravures lithographiques colorées en teintes graduées ; sont également présentes avec leurs œuvres au " Musée Carnavalet Histoire de Paris."Les gravures étaient ensuite transférées à la typographie-lithographie des Frères Becquet, rue des Noyers à Paris, pour être imprimées. La firme des Frères Becquet, créée en 1845, était spécialisée dans l'édition, la typographie et la lithographie, et était célèbre pour avoir produit une abondante iconographie du futur Napoléon III, puis de la famille impériale, et des expéditions militaires. Les noms des auteurs sont indiqués sur les lithographies et mis en évidence dans les photos. Très importants sont les deux cadres magnifiques et discrets qui ont été créés spécialement pour les deux lithographies, également réalisés entre 1840 et 1866 en bois massif et ensuite finis à la feuille d'or. Ce type de dorure nécessite un travail très particulier : après que l'ébéniste a habilement façonné le bois et assemblé les cadres, le doreur intervient et répand sur les cadres de la "bole arménienne", une poudre d'argile pigmentée en rouge mélangée à de la colle, et la laisse sécher. Enfin, il faut appliquer la feuille d'or, un tampon en peau de daim, la palette du doreur, l'or est très fin, les feuilles impalpables et le vaio (poil d'écureuil, caractérisé par une douceur et une élasticité extrêmes, traité selon une technique ancienne transmise par les fourreurs.) ; l'artisan coupe l'or à la taille nécessaire et après avoir abondamment mouillé la surface à dorer avec de l'eau chaude à l'aide d'un pinceau rond, tire la feuille du tampon en peau de daim où elle reposait avec la palette du doreur. Pour ce faire, on charge électrostatiquement les poils de la palette en la frottant d'abord sur une joue, un cheveu ou un tissu. Ensuite, il faut poser très délicatement la feuille d'or sur la surface humide en la faisant adhérer en soufflant légèrement. Il est important de procéder par petits morceaux en tamponnant légèrement avec une boule de coton. Lorsque la dorure est sèche, on la frotte légèrement pour nettoyer les miettes avec de la peau de daim, et on enlève l'excès d'or, en finissant par passer plusieurs fois un brunissoir en pierre d'agate sur la surface dorée pour lui donner de l'éclat, de la brillance et du lissé. Nous joignons quelques photos de démonstration car, même de nos jours, dans les ateliers d'artisans anciens haut de gamme, les gens préfèrent utiliser ce savoir-faire ancien plutôt que la dorure industrielle moderne. Nos deux cadres avec lithographies colorées sont deux objets d'un grand effet esthétique, original et impliquant. Les lithographies présentent quelques taches du temps justifiées par leurs plus de 150 ans de vie, les cadres ont été restaurés ; cependant, à certains endroits, l'or pur semble usé, mais cela rend les deux objets beaucoup plus fascinants et historiquement intéressants. Une curiosité : la plus ancienne entreprise de feuilles d'or au monde est Manetti de Florence qui, depuis les années 1600 jusqu'à aujourd'hui, a fourni des feuilles d'or au monde entier pour de petits travaux, pour la mode, pour l'alimentation et pour des œuvres immenses, comme l'Union Station de Washington, la statue du général Sherman sur la Grand Army Plaza de New York, le dôme de la State House du New Hampshire, la boule d'or sur le dôme de Brunelleschi à Florence et de nombreuses autres collaborations avec des artistes et des designers. Mesures de chaque cadre : largeur cm.28, hauteur cm.36, profondeur cm.3 ; mesures intérieures : largeur cm.20, hauteur cm.27
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