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Michael Schwarze (*1939 Krefeld), Tooth-Tooth, 1968, gold-colored patinated bronze on cast plinth, 69 cm (height) x 40 cm (width) x 20 cm (width), weight 30 kg. Monogrammed “MS” on the plinth and identified as copy number 3/3.
- In excellent condition with intentionally irregular patina.
- The Reality of Artistic Fantasy -
This bronze dates from Michael Schwarze's early Berlin period and is a key work for his further artistic oeuvre. Schwarze takes up the tradition of hybrid creatures. However, the chimeras of mythology, such as the sphinx or the centaur, usually combine an animal body with a human head. Schwarze, on the other hand, merges a human body with an animal head. An animalization similar to that found in the grotesque drawings of the Renaissance, which later became a form of caricature.
Both spheres, mythology and the grotesque, represent the realm of artistically inspired fantasy. Schwarze draws from this phantasmagorical reservoir and creates a completely new creature that can neither be classified mythologically nor falls into the category of the grotesque. Even the question of which animal has joined with the human being cannot be resolved, as here we are confronted with a completely unique creature, even if Schwarze makes a reference to the crab's claws and gives the figure a crab-like face.
Both spheres, mythology and the grotesque, represent the realm of artistically inspired fantasy. Schwarze draws from this phantasmagorical reservoir and creates a completely new creature that can neither be classified mythologically nor falls into the category of the grotesque. Even the question of which animal has joined with the human being cannot be resolved, as here we are confronted with a completely unique creature, even if Schwarze makes a reference to the crab's claws and gives the figure a crab-like face.
Instead of feeling trapped in its composite being, the creature smiles inscrutably and continues on its way. This makes it appear sympathetic rather than monstrous. Even if it can by no means be described as 'beautiful' or even 'cute', its charisma means that it is not ugly either. It is precisely because it cannot be categorized in any way that the independence of this lively-looking work of art comes to the fore, which, due to its monumental appearance for private spaces, unfolds an extraordinary presence. This effect is heightened by the almost overly clear body design characteristic of Schwarze's work, as exemplified by the powerful feet.
with his mysterious and very real fantasy creature, Schwarze also creates a manifesto of artistic imagination. It is capable of producing creations of its very own that are not even intended in the divine plan of creation.
About the artist
After an apprenticeship as a carpenter, Michael Schwarze studied architecture at the Werkkunstschule Krefeld from 1957 to 1959 and sculpture at the Hochschule der Künste Berlin from 1959 to 1964. There he became a master student of Karl Hartung. He then worked as a freelance sculptor, first in Berlin and from 1969 in Nümbrecht. He finally settled in Bahlingen am Kaiserstuhl in 1989.
Michael Schwarze has realized numerous sculptures for public spaces, such as " Column fountain" (1974, Nümbrecht), "Bookseller" (1985, Darmstadt and 1987, Düsseldorf), " Rhythm of life" (1988, Dortmund) or " Listening into the future" (2004, Cologne). He has received numerous awards for his unmistakably imaginative work, winning the Villa Romana Prize in Florence in 1967, the Critics' Prize of the Association of German Critics in Berlin in 1969, and the Art Prize of the City of Krefeld in the same year. Since 1968 Michael Schwarze's work has been shown in numerous solo and group exhibitions in internationally renowned galleries.
Selected Bibliography
Ulrich von Poschinger-Camphausen (Hrsg.): Michael Schwarze. Werkbuch, Freiburg im Breisgau 2009, p. 31.
Gerd-Wolfgang Essen: Michael Schwarze. Skulpturen. Hamburg 1985.
Michael Schwarze (*1939 Krefeld), Tooth-Tooth, 1968, bronze patiné doré sur socle en fonte, 69 cm (hauteur) x 40 cm (largeur) x 20 cm (largeur), poids 30 kg. Monogrammé "MS" sur le socle et identifié comme l'exemplaire numéro 3/3.
- En excellent état avec une patine volontairement irrégulière.
- La réalité de la fantaisie artistique -
Ce bronze date de la première période berlinoise de Michael Schwarze et constitue une œuvre clé pour la suite de son œuvre artistique. Schwarze reprend la tradition des créatures hybrides. Cependant, les chimères de la mythologie, comme le sphinx ou le centaure, combinent généralement un corps animal avec une tête humaine. Schwarze, quant à lui, fusionne un corps humain avec une tête animale. Une animalisation semblable à celle que l'on trouve dans les dessins grotesques de la Renaissance, qui deviendront plus tard une forme de caricature.
Les deux sphères, la mythologie et le grotesque, représentent le domaine de la fantaisie inspirée par l'art. Schwarze puise dans ce réservoir fantasmagorique et crée une créature entièrement nouvelle qui ne peut être classée ni dans la mythologie, ni dans la catégorie du grotesque. Même la question de savoir quel animal s'est uni à l'être humain ne peut être résolue, car nous sommes confrontés à une créature tout à fait unique, même si Schwarze fait référence aux pinces du crabe et donne à la figure un visage semblable à celui du crabe.
Les deux sphères, la mythologie et le grotesque, représentent le domaine de la fantaisie inspirée par l'art. Schwarze puise dans ce réservoir fantasmagorique et crée une créature entièrement nouvelle qui ne peut être classée ni dans la mythologie ni dans la catégorie du grotesque. Même la question de savoir quel animal s'est uni à l'être humain ne peut être résolue, car nous sommes ici confrontés à une créature tout à fait unique, même si Schwarze fait référence aux pinces du crabe et donne à la figure un visage de crabe.
Au lieu de se sentir prisonnière de son être composite, la créature sourit de manière impénétrable et poursuit son chemin. Elle apparaît ainsi plus sympathique que monstrueuse. Même si elle ne peut en aucun cas être qualifiée de "belle" ou même de "mignonne", son charisme fait qu'elle n'est pas laide non plus. C'est justement parce qu'elle n'est pas catégorisable que l'indépendance de cette œuvre d'art à l'allure vivante est mise en évidence, qui, en raison de son aspect monumental pour les espaces privés, déploie une présence extraordinaire. Cet effet est renforcé par la conception presque trop claire du corps, caractéristique de l'œuvre de Schwarze, comme en témoignent les pieds puissants.
avec sa créature fantastique, mystérieuse et bien réelle, Schwarze crée également un manifeste de l'imagination artistique. Celle-ci est capable de produire des créations qui lui sont propres et qui ne sont même pas prévues dans le plan divin de la création.
À propos de l'artiste
Après un apprentissage de charpentier, Michael Schwarze étudie l'architecture à la Werkkunstschule de Krefeld de 1957 à 1959 et la sculpture à la Hochschule der Künste de Berlin de 1959 à 1964. Il y devient l'élève principal de Karl Hartung. Il travaille ensuite comme sculpteur indépendant, d'abord à Berlin puis, à partir de 1969, à Nümbrecht. Il s'est finalement installé à Bahlingen am Kaiserstuhl en 1989.
Michael Schwarze a réalisé de nombreuses sculptures pour des espaces publics, telles que "Column fountain" (1974, Nümbrecht), "Bookseller" (1985, Darmstadt et 1987, Düsseldorf), "Rhythm of life" (1988, Dortmund) ou "Listening into the future" (2004, Cologne). Il a reçu de nombreuses récompenses pour son travail à l'imagination débordante, notamment le prix Villa Romana à Florence en 1967, le prix de la critique de l'Association des critiques allemands à Berlin en 1969 et le prix de l'art de la ville de Krefeld la même année. Depuis 1968, les œuvres de Michael Schwarze ont fait l'objet de nombreuses expositions individuelles et collectives dans des galeries de renommée internationale.
Bibliographie sélective
Ulrich von Poschinger-Camphausen (Hrsg.) : Michael Schwarze. Werkbuch, Fribourg-en-Brisgau 2009, p. 31.
Gerd-Wolfgang Essen : Michael Schwarze. Skulpturen. Hambourg 1985.
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