Tino Stefanoni, Yellow Farmhouse, 2005, Sérigraphie

Tino Stefanoni

sérigraphie couleur
édition publiée
2005
signé et numéroté par l'artiste au recto
n./150 ex




BIOGRAPHIE

Tino Stefanoni (06/07/37 - 02/12/17), né à Lecco, a étudié au lycée artistique Beato Angelico et à la faculté d'architecture de l'école polytechnique de Milan.

Il est présent dans le monde de l'art international depuis plus de cinquante ans.

L'œuvre de Tino Stefanoni, bien qu'elle n'appartienne pas strictement à l'art conceptuel, s'est en fait toujours développée dans le même domaine de recherche. Il a toujours regardé le monde des choses et des objets quotidiens, les proposant dans leur évidence la plus désarmante, comme des tableaux dans un abécédaire visuel ou des pages d'un livret d'instructions où les images remplacent les mots.

Contrairement au monde animal et au monde végétal qui ne relèvent pas de l'homme, le monde des choses est au contraire le seul signe tangible de son existence, et donc de sa propriété, une trace de sa pensée et de son histoire où peuvent se créer un art et une beauté qui ne sont pas l'art et la beauté de la nature.
Dans la recherche, l'intérêt de vouloir présenter les choses plutôt que de vouloir les représenter et, en même temps, de les recouvrir d'une ironie subtile et d'une magie tirée d'une opération aseptisée comme dans un rêve lucide, pour ainsi dire, qui peut faire coexister l'élémentaire et le mystère, deux éléments qui, par nature, ne sont pas du tout proches mais proches en contrepoint.
Même dans les tableaux d'aujourd'hui, où les canons de la peinture classique (au sens strict du terme) sont délibérément exaspérés au profit d'une didactique picturale (lumière, clair-obscur, conception des couleurs), se révèle toujours le monde des choses qui, tout en restant le moment résolutif de son œuvre, est naturellement chargé de significations métaphysiques, les mêmes significations des tableaux aux lignes noires et ombrées définissables comme des sinopies des tableaux précédents.

Le désenchantement enchanté - La peinture comme objet - L'état de fait - L'ironie objective - L'illusion révélée - Les amours platoniques - Les émoticônes - La métaphysique du quotidien - L'ironie, la poésie, etc. - La conceptualité magique - L'énigme de l'évidence - La peinture de l'esprit, sont quelques titres significatifs de textes écrits sur son œuvre. Le faux enchantement, donc, de sa peinture apparemment classique, dissimule le moment lyrico-conceptuel de son œuvre qui est tout à fait rigoureusement rationnelle et, paradoxalement, , au point de vouloir souligner que la peinture n'est rien d'autre qu'un objet pour l'esprit comme la chaise, la table ou le lit sont des objets pour le corps.