An excellent find. This comes from the personal collection of Amelio Cenedese. I had the privilege of accessing this large collection of individual Cenedese pieces and grouped them into eclectic sets. The beauty of this group is that there is a link between all Amelio Cenedese's designs and all those from the 1950s. Some have the reference number and original label. T Your group is absolutely unique and would become the centerpiece of a laid table: each guest is special and different from the other, so why shouldn't the glass service be too? There is a profusion of 1950s colors and techniques, some of which are not reproducible today. Light amethyst, light smoke and amber. All colors that work well together. See all photos When not in use, they are beautiful to admire as a collector's set. Note the pillar stem with double insert above and below. There is nothing similar on the market. The measurement indicated is that of the article on the left, as a reference also for the others. A note on the color of the smoke. A very ancient technique, it began as a color that would have been difficult to avoid. When the furnaces worked with wood, the partial combustion of the wood created smoke inside the crucible; the residual carbon in the molten glass gave a light amber color that you can see in 17th century chandeliers. with the Barovier "crystal" formula this coloration was resolved and the smoke became a finish. The way to obtain this color is similar to that of Japanese Raku: by reducing the oxygen supply, the fire begins to create reduced smoke. The technique was then perfected by working on other colors. Metal oxides also change color in a reducing atmosphere. Today this technique is difficult to achieve with pure combustion of natural gas, so it has become a way to recognize antiques.
Une excellente trouvaille. Elle provient de la collection personnelle d'Amelio Cenedese. J'ai eu le privilège d'accéder à cette vaste collection de pièces individuelles de Cenedese et de les regrouper en ensembles éclectiques. La beauté de ce groupe réside dans le fait qu'il existe un lien entre toutes les créations d'Amelio Cenedese et toutes celles des années 1950. Certaines pièces portent le numéro de référence et l'étiquette d'origine. T Votre groupe est absolument unique et deviendrait la pièce maîtresse d'une table dressée : chaque invité est spécial et différent des autres, alors pourquoi le service en verre ne le serait-il pas aussi ? Il existe une profusion de couleurs et de techniques des années 1950, dont certaines ne sont pas reproductibles aujourd'hui. Améthyste claire, fumée claire et ambre. Autant de couleurs qui se marient bien. Voir toutes les photos Lorsqu'ils ne sont pas utilisés, ils sont magnifiques à admirer en tant qu'ensemble de collection. Notez la tige en forme de pilier avec un double insert en haut et en bas. Il n'y a rien de semblable sur le marché. La mesure indiquée est celle de l'article de gauche, comme référence pour les autres. Une remarque sur la couleur de la fumée. Technique très ancienne, elle a commencé par une couleur qu'il aurait été difficile d'éviter. Lorsque les fours fonctionnaient au bois, la combustion partielle du bois créait de la fumée à l'intérieur du creuset ; le carbone résiduel dans le verre en fusion donnait une légère couleur ambrée que l'on peut voir dans les lustres du XVIIe siècle. Avec la formule "cristal" de Barovier, cette coloration a été résolue et la fumée est devenue une finition. La façon d'obtenir cette couleur est similaire à celle du Raku japonais : en réduisant l'apport d'oxygène, le feu commence à créer une fumée réduite. La technique a ensuite été perfectionnée en travaillant sur d'autres couleurs. Les oxydes métalliques changent également de couleur dans une atmosphère réductrice. Aujourd'hui, cette technique est difficile à réaliser avec la combustion pure du gaz naturel, c'est pourquoi elle est devenue un moyen de reconnaître les antiquités.
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